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鲜于枢像
鲜于枢是元代闻名的书法家，初闻其名，以为是少数民族，但是他是实打实的汉族人。他的本籍在张家口涿鹿县，出世于今河南开封。并且活动范围常常在江南地带。
由于鲜于枢终身所任的官职并不高，并且常常赋闲在家中，所以他将大部分精力都办法了研讨书法上，他在书坛上尽管不比赵孟頫的影响力，但却是与赵孟頫齐名的响当当的人物，一起被誉为元代书坛“巨头”，并称“二妙”、“二杰”。他拿手的书体包含楷书、行书、草书，特别草书写的最妙。他的功力很厚实，笔力遒健，对书法的了解有着自己的理论体系。
鲜于枢《秋怀二章》
鲜于枢性格自傲随意，有着北方男人的大方豪情。他身材魁梧，胡须浓重，朋友们称其为“髯公”，用今日的话说便是“大胡子先生”了，能够说是很形象很有画面感的外号了~
他对自己的书法很有决心，常常喝到酒酣耳热，总是豪情万丈的挥笔作字，他还会写诗弹古琴，文名显于其时。兴致来时，点评其历代书家，不在话下。同时期的一位诗人柳贯，从前这么点评他，“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其喝酒诸诗，尤奔放可喜；遇其满意往往为人诵之”。
鲜于枢《醉时歌》（部分）
那么，他是怎么点评一些历史上的闻名书家的呢？在他的《论草书帖》中，有着非常尖利的观念。
鲜于枢《论草书帖》
释文：张长史、怀素、高闲皆名善草书。长史颠逸，时出法度之外。怀素遵法特多古意。高闲用笔粗，十得六七耳，至山沟乃大坏，不行复理。渔父词。
不看不知道，一看吓一跳！大胡子先生鲜于枢对史上草书咱们的点评委实不咋滴。他说张旭、怀素、高闲都是名善草书，张旭颠逸，但有时出法度之外，这个点评比较中立没有太多倾向性。怀素遵法，还特多古意，这个点评比较高，给予了正面必定。可到了高闲那里，他说高闲用笔很粗，只要六七非常刚刚及格了。到了黄庭坚那里，画风开端转化，笑脸逐渐消失，谈论变得非常尖利：“大坏，不行复理”，便是说太坏了，现已入不了眼睛、没有道理可讲了。这种点评能够说是非常毒舌了……
咱们来赏识下黄庭坚的草书，莫非真的欠好么？
黄庭坚《李白忆旧游》
黄庭坚《廉颇蔺相如传》（部分）
没有嘛，黄山沟写的仍是很养眼的嘛，可为什么鲜于枢便是对他的点评如此之低呢？
咱们咱们能够看到，鲜于枢的草书，如上文的《论草书帖》的确精彩，但走的是传统的路子，他首要的取法都是来自王羲之的《十七帖》，不过他由于豪爽骜放的性格，便在笔势上多加了些豪放进去，但骨子里仍然是对传统的肯定承继，他的草书悠扬流利，翰墨舒畅，实打实的是承继了二王的草书神韵。
黄庭坚草书的背面，是对二王建立起来的传统行草书美学的又一发明，他的草书一改唐人旧法，速度怠慢，略加抑扬，在许多地方抛弃线条的接连而着意于空间的支配，成果构成与唐人截然不同的一种风格，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。
黄庭坚《诸上座草书卷》（部分）
鲜于枢《醉时歌》（部分）
可见，不是黄庭坚写的欠好，而是他同鲜于枢认可的取法视点不相同，他们的点评规范、审美眼光都不相同，但这并不能阐明黄庭坚水平差。
北宋在“宋四家”的倡议下，书法的文人适意气质非常激烈，但宋室南渡后，一味寻求“尚意”却忽视了古法。而到了元朝初年，鲜于枢与赵孟頫的呈现，承前继后，带动了一个朝代书法“复古”的年代。赵、鲜等人开端引领潮流，发起以古为师，跟随晋唐之风，从头回归二王。所以，鲜于枢才对黄庭坚有着如此差评吧！
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