桌上放着一只青铜壶和一只倒扣的缺足青铜鼎，锉刀、画笔、颜料盘、胶棒等东西分布在桌面。这张略显杂乱的桌子，便是青铜器修正师张鹏宇作业的当地。从台板上贴的相片能够准确的看出，修正前的青铜壶有一道显着的裂纹。现在，壶身的裂纹现已不见，青铜器外表色彩和本来没什么不同，保留了文物的历史感。
在博物馆展出的文物大多是无缺而光鲜的，但文物刚出土时的状况未必如此，之后在保存过程中也或许发生各种问题。当文物“受伤”或是“患病”，应该怎样处理？怎样让收藏文物坚持无缺的状况？不久前，记者走进国家博物馆文保院，实地看望“文物医师”怎样样做文物维护修正。
精密仪器为文物“体检”
国博文保作业有着半个多世纪的堆集。1950年，国立革新博物馆筹备处树立不久，即组成革新文物拷贝组织，开了革新文物拷贝先河。1952年，北京历史博物馆(我国国家博物馆前身)树立文物修整室，奠定了国博文物维护修正作业的根底。2018年，国家博物馆在原文物科技维护部与艺术品鉴定中心科技检测室的根底上组成文保院，首要担任收藏140余万件文物的维护、修正和拷贝作业，一起承当一些科研使命，并与国内外文物维护组织展开沟通协作。
国博文保院副院长周靖程介绍，文保院下设环境监测研讨所、藏品检测与剖析研讨所、器物修正研讨所、金属器物修正研讨所、书画文献修正研讨所、油画修正研讨所，共有40多名理论根底厚实、实践经验比较丰富的文物修正师，其间“80后”是主力。“年青人进来后要向教师傅拜师学技，经过手把手的辅导，大约3年后能够班师，独立承当修正使命。”周靖程说。
就像患者治病首要要做查看，文物修正也要先进行仔细的检测剖析。国博文保院藏品检测与剖析研讨所装备有各类先进的剖析检测仪器，运用现代技能对文物进行精准“体检”。
“这台仪器叫显微共聚集拉曼光谱仪，它装备了显微设备，具有很高的光谱分辨率和空间分辨率，能够剖析文物资料的物相结构，并且对样品量的要求很少。”藏品检测与剖析研讨所的吴娜介绍，拉曼光谱仪是一种非常有用的无损、微损检测手法，大多数都用在无机物的检测剖析，如常用颜料、金属文物腐蚀产品、古代玉器等。
“气相色谱质谱联用仪大多数都用在文物中有机质的成分剖析，如古代的胶、天然染料、油画中的油料以及博物馆中易挥发的有机物等。”藏品检测与剖析研讨所的丁莉介绍，色谱剖析实验室于2019年8月建成，所用设备在业界归于先进水平。
在电子显微镜实验室，记者看到了能够扩大10万倍的环境扫描电子显微镜。如此高倍数的“电眼”，可对文物及样品进行显微描摹调查和微区成分剖析，适用于金属、陶瓷、纸张、岩画等多种原料的剖析研讨。
独具匠心修正国宝
金属器物修正是国博传统的优势项目。“咱们近年来完成了收藏后母戊鼎等国之重器的维护修正，也承接了不少外单位的青铜器修正。”金属器物修正研讨所所长马立治说。
马立治手头正在做的是一件外单位青铜爵的修正。“这件爵有一块缺口，我用金属片补上缺口后将它打磨平坦，再做成本来的色彩。”
金属器物修正研讨所的张鹏宇本科就读于北大、研讨生就读于中科院，结业后来到国博，现已干了7年青铜器修正作业。“开始报考文物维护专业觉得奥秘、风趣，真实作业之后感觉的确有意思。”张鹏宇说，“每一件文物都是绝无仅有、不行再生的，对它们进行修正让我很有成就感。每件文物的处理方式都不相同，每次都是新鲜的应战。”
张鹏宇曾与两名修正师共同完成国博收藏妇好偶方彝的维护修正。“这个项目历时一年多，在去除有害锈并进行必要的维护处理之后，要经过一个夏天的调查，看有害锈是否再次繁殖。通曩昔锈处理后，文物本来的修正痕迹和裂缝会部分地显露出来，需求再进行添补、随色。”张鹏宇介绍，青铜器修正要做到肉眼简直看不出来，而仪器能够辨认。
走进书画文献修正研讨所，书画修正师王博正在修补一幅《罗汉拓片》。他用镊子夹起米粒巨细的黑色纸片，小心谨慎地贴在拓片破损的当地。“这是清代乾隆时期的拓片，装裱时直接贴在布上。时刻长了，布的质地变脆，上面的纸也皲裂起翘。”王博说，这幅拓片的修正现已继续近4个月，专门定制了薄如蝉翼的六级棉连纸，重复调试墨色使之与原拓片挨近，纸拓色之后，用手撕出形状适宜的碎片，粘上浆糊一点一点修补，每一步都需求非常仔细与耐性。
描摹拷贝形神兼备
除了文物修正，国博还要进行很多文物、文献的拷贝作业。拷贝品可为珍贵文物作备份，也可替代原件去全国各地展出，让许多无法亲临国博的观众也能一睹国宝风貌。
2019年11月，国博文保院书画文献修正研讨所荣获“薪火相传——赤色基因传承者”出色团队奖。自1950年以来，国博书画文献修正研讨团队拷贝革新文物总量超越1万种，包含孙中山、毛泽东、周恩来、邓小平等革新巨人的题词、手稿、信札等。
国博终身研讨馆员王秋仲从事近现代文物文献修正拷贝作业已有45年。他描摹拷贝的手迹形神兼备，堪称一绝。2014年退休后，王秋仲承受国博文保院返聘，收一名年青人为徒，将手迹文物拷贝的绝活传承下去。
吕雪菲是我国人民大学书法专业硕士，也是王秋仲的满意弟子。在国博作业8年多，她拷贝了280余件藏品，大部分为书法、手迹类藏品，也有少数绘画。她展现了自己拷贝描摹的著作选集，其间有孙中山《博爱》横幅、毛泽东给张次仑的信、周恩来亲笔起草的亚非会议弥补发言稿、2014年习近平总书记在河南兰考的餐费收据等，触及毛笔、钢笔、铅笔、签字笔等各种笔迹。
“咱们选用直接摹写为主、做字为辅的组成作用法，这种办法是王秋仲教师总结提出的，在全国归于创始。”吕雪菲说，传统的描摹办法是双钩，但那样拷贝出的著作墨色没有改变，只要形状、缺少神韵。“王秋仲教师以为，手迹拷贝最重要的是复原它的神态，要有书写感。”
吕雪菲介绍，手迹文物拷贝首要要精心选取书写资料，逼真地作残作旧，并使用石印、铅印、油印等传统工艺来印制文物上的线格、斑纹，最终经过手艺描摹，使拷贝的手迹到达形神兼备。
在传承传统技艺的一起，国博文保院也在探究用3D打印等新技能进行文物修正拷贝。“咱们正在尝试用3D打印与传统工艺结合，做一些青铜器拷贝。”张鹏宇说，此前曾用3D打印做过文物拷贝，依据收集的文物数据打印一个较小的版别，测验3D打印的模型纹饰精不精密、逼真度高不高。“拷贝的作用还不错，不过真实拷贝还需求长时刻的实验。3D打印很难准确复原文物天然腐蚀构成的色彩、肌理，要结合传统工艺进行随色、做旧。”
