文徵明著作《松壑飞泉》
文征明和“吴门画派”
1527年辞官返乡的文徵明，在那年春天，于姑苏郊外画下一个圈，聚起一群文人，江南的艺术圈在此兴起。文徵明可谓500年前江南艺术圈的精神领袖，“吴门画派”最重要的领军人物。
吴门画派，一般以为始于沈周，成于文徵明。文徵明拿手清逸深秀、文雅典丽的隐居山水画。明朝中期，在他的带领下，“吴派”逐步替代宫殿绘画和“浙派”的位置。
文徵明在嘉靖时期操纵江南文坛三十多年，不光复兴了吴门画派，而且改动了其时整个艺术圈的生态，使得艺术圈从“浙派时期”的粗线条，进化为“吴门时期”的缤纷多彩。
文徵明 《古木寒泉图》
文徵明长命而勤勉，在他很多的传世著作中，我对其间的《松壑飞泉》特别感兴趣。《松壑飞泉》并不是文徵明最重要的传世创造，可是这幅著作创造的时刻，却是文徵明艺术生计最重要的转折点;这件著作起笔到完结的5年，也是江南艺术圈树立的重要节点。
文徵明身世官宦之家，入朝为官、经世济民是这位儒家文人的最高志趣。但他参加了十次乡试，全都失利，53岁还没有考取举人。1523年(嘉靖二年)，在父亲故交的引荐之下，文徵明进入翰林院。在明朝中期，关于宦途上的文官来说，作画毕竟是旁道。文徵明在翰林院三年间，只作了11幅画。他在翰林院的日子也并不愉快，政治斗争远比他幻想中更严酷更杂乱。文徵明从前被翰林院里的两位状元当面出语讥讽：翰林院何时成了画院啦?把画匠都招进来了。
文徵明 兰竹图
文徵明在京城只待了三年九个月。五十年来心胸全国的儒家志趣总算在官场权斗中幻灭。辞官之后的文徵明，人生观现已彻底改变，不再奢求在政治上一展志趣。58岁的文徵明在1527年春天坐船回到了姑苏老家，开端了他的隐居日子，全心投入文人画的创造中。
失望，有时是堕向深渊的单程票，有时却是翻开另一扇门的金钥匙。宦途失望的文徵明，却敞开了另一扇门。所谓的经世济民的政治志趣，仅仅外界强加给文徵明以及他地点年代的文人的价值观与志趣，做一个畅游山水的隐居文人，才契合文徵明与他的同志们的心里。
回到家园之后，他开端创造《松壑飞泉》，历时5年。“十日画一山，五日画一水。”文徵明的风格早年疏简，中年繁复与疏简兼备，晚年回到繁密深秀。《松壑飞泉》归于文徵明繁密深秀的风格。著作从构图来看，分为上下两部分，上半部是繁密的山体堆叠，一道飞泉从山涧涌出。下半部是数株苍劲的大松树，树下有数位文人在此团聚。
文徵明 积雨连村图
上半部分，挺拔的山体，标志着士人的节操与经世济民的志趣;下半部分，文人雅士的林间雅集，则是文徵明记忆犹新的文人志趣日子。这幅著作的上下两部分，是文徵明作为朝廷官宦和散逸文人的两种境遇的印象堆叠。
怎样做艺术可以精确的看出一个艺术家的深度，怎样发扬艺术的影响力则可以精确的看出一个艺术家的广度。事实证明，文徵明不光完结了他在《松壑飞泉》中所表达的归隐山林的志趣，而且以他的出色才能与影响力，成果了一群江南失落文人的艺术志趣，一起掌控了艺术圈的话语权，改动了整个艺术圈的生态。
明朝初期，以朱元璋为首的皇家、贵族、宗室都身世于最贫穷的下层社会，他们无法赏识元代晚期那种内敛、宛转，带有个人哀愁的文人画风格，立刻得全国的皇帝和贵族都喜爱气势磅礴、猛气横发的绘画。在皇室和贵族的支持下，雄壮大气、浓墨烘托、微弱雄健、任意狂放的浙派绘画占有了画坛的干流位置。
文徵明 千林曳杖图
到了明代中期，浙派渐显颓势。浙派走下坡路的原因，其一是浙派画家人才凋谢;其二是以文徵明为首的文人画家的实力逐步操控了整个艺术圈。整个文明圈的审美意趣在吴门画派的影响下，发生了底子改变。浙派画家逐渐无法安身。
当文徵明和一群江南失落文人把握了文明话语权之后，新的艺术圈呈现出另一派气候，整个艺术圈的生态、运作方法和功用都发生了全新的改变。
《松壑飞泉》的创造时刻，是文徵明成为江南艺坛魂灵人物的转折点;《松壑飞泉》的主题表达了画家经世济民的政治志趣幻灭之后，归隐山林全身心投入艺术创造的山人心态。
文徵明著作《松壑飞泉》部分
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