康师尧是长安画派创始的六位老先生之一，在整个长安画派中大都以描绘西北山水风景和风土人情为主，翰墨苍厚质朴，惟康师尧以花鸟为专，为长安画派增添了高雅细腻的一面，使长安画派成为更丰厚丰满的绘画集体。
康师尧（1921—1985），笔名康巽，河南省博爱县人，久居陕西省西安市，拿手我国画。40年代结业于武昌艺专。1956年任我国美术家协会西安分会国画研讨室主任；与石鲁、赵望云等共研画艺，致力于我国画的立异，为“长安画派”的首要画家之一。
康师尧先生生前曾为我国美术家协会会员、陕西省美协常务理事、我国工艺美术学会民间工艺专业委员会副主任、陕西国画院副院长、一级美术师。
康师尧先生的画作以新鲜高雅为主调，兼工带写，自具相貌。其著作立意别致，用笔凝重爽直 ，洒脱中不失精细严厉的法度，僻涩中具新鲜隽逸，方法丰厚，体裁广泛，且赋有稠密的日子情味。其著作屡次在全国各大报刊、专业杂志上宣布。
因为康师尧先生那谦和的特性与别出心裁的画风造成了他与世无争的默默无闻地寻求，他乃至很少将自己的佳作向世人展现。其代表著作有《芙蓉》《秋目的》《秋老珠红》《泳梅诗意画》《竹林小的一束小花》（组画）等，此组画获全国六届美展优秀著作奖，并被我国美术馆保藏。
论著方面有《画花》、《国画根本技法探究》、《花卉写生与改变》、《适意花卉技法》等。著作专集有《康师尧花鸟画选》、《荣宝斋画谱·花鸟部分》、《康师尧教育画稿》。
康师尧有着清晰的艺术方向和艺术观念，他承受新年代伸向日子、表达日子的艺术观念，一起又承继了传统文人画的适意精力和翰墨技巧，形成了兼工带写，风格新鲜高雅的艺术相貌，成为年代的佼佼者。
观康师尧先生之作，咱们会察觉到这样一个有特征有特性的画家，察觉到他那狗仗人势的独行风格和俗中求清雅、平中求通俗、浅中求宏远、工中求改变的探究。他不愧为长安画派极具代表性的花鸟画家。
