跟着2020年东京奥运会及残奥会的接近，东京奥运组委会正式发布了将于运动会项目中运用的73个全新动态图标。这是自1964年头次引进静态图标后，东京再度初次成为引进动态图标的奥运城市。这组图标也显露出日本规划在全球范围内的尖端水平，图形规划者是日本规划师广村正彰（Masaaki Hiromura），让它们动起来的是井口皓太（Kota Iguchi）。业内人士点评说，本次规划“奇妙地传达每项运动的特色和运动精神，一起艺术地杰出运动员的生机”。表现了日本规划艺术的一起美学，将笼统主义与现实主义完美交融，并展示了广村正彰以及井口皓太两位闻名日本规划师的个人风格。
2020年东京奥运会及残奥会动态图标发布
2020的规划，以1964年为原点
1964年，以规划评论家胜见胜（Katsumi Masaru）为中心，11位平面规划师制造的东京1964奥林匹克运动会运动图标，这套让全世界不管哪种语系的人都可以了解的图标，也成为奥运会前史上初次引进竞技图标。
其时奥运会初次在亚洲国家举办，交流的隔膜不可避免，且就拉丁语系国家而言每一项赛事也会呈现多种拼法，为了处理这一问题，1964年的东京奥运创始了一套人人能懂的视觉言语体系，在尔后的奥运会中，赛事符号与奥运五环、焚烧火炬等一起纳入了奥运会的符号规划中。
1964年东京奥运会初次引进竞技图标
其时胜见胜及其团队从奥地利人奥图·纽拉特(Otto Neurath)和吉雨德·阿恩茨（Gerd Arntz)的著作中题取创意，纽拉特是闻名的是科学家和社会学家，他在1920年底至1930年头，他和视觉团队一起开放了一套图画言语，称为世界文字图画体系（Isotype)，其背面的原则是创立视觉言语，使用图画方法反映社会、科技、生物、前史等资讯与相关性。
阿恩茨是“世界文字图画体系”的主导规划师之一，身为木刻艺术家和插画家，阿恩茨所做的简略的几许图画对平面规划的开展有着久远的影响。日本规划师胜见胜将阿恩茨的图画原理用于1964年的东京奥运，并提出简练共同的规划结构，在展示摩登、快捷日本的一起，力求做到“简略漂亮，人人了解”，一起为未来奥运会主办方供给优质立异的基准。
奥地利人奥图·纽拉特和吉雨德·阿恩茨开发规划的世界文字图画体系。
2020年的规划，在承继1964年信息传达的基础上，融入了将跃动的运动员的美丽形状提炼的规划。经过这样的方法，也让图标给大会增添了一部分的装修功用。
“上辈留存的规划（指1964年的竞技图标）是一笔巨大的遗产”，广村正彰说道，“规划要与年代共进，所以我测验融入运动员的生机，用芳华的代表——肌肉，极简现代规划风格组成这套新图标。”而规划这套静态图标，广村正彰和他的团队花费了近两年的时刻。并于2019年3月正式发布，后由动态规划师井口皓太接手制造动画作用，又历时了一年，终究完结。
50个奥运会图标规划
现在发布的图标先以碎片的方法、从白色布景中呈现，再完结运动动作后又以碎片化方法消失，回到开始的空白帧，让人意犹未尽。
在组委会发行的短片中，对动画的一些亮点进行了更深化的讨论，比方射箭运动员拉弓、篮球运动员扣篮、体操运动员站立劈腿等等。每一个图标都是用最简略的图形元素组成：肢体和圆形的头标志着运动员以及他们的运动器材，加上特别动态作用，好像一个球，嗖地一声把能量感带入进了图标全体动态过程中。组委会表明这些动态图标可以“在二维空间中再现运动员的三维运动，并能表现出更多动态动作，如改变。”
2020东京奥运会空手道项目标识
此次规划的图标分为无框型与有框型两种，色彩也只选用蓝白两个色系，主色蓝色源于2020奥运会会徽，这也是日本国家队的代表色系。
2020东京奥运会竞技体操图标的演化
广村正彰：最理想的标识体系便是没有标识
广村正彰1954年出世，结业于素有“东京五美大”之称的武藏野美术大学，其校友更包含了原研哉、奈良美智、桥本奈奈未等在规划、艺术范畴极具有代表性的人物。随后广村亦于日本极具代表的规划师田中一光（Tanaka Ikko）的作业室参加作业，在1998年正式创办了Hiromura Design。凭仗很多超卓的规划，广村正彰曾获纽约艺术辅导协会年度奖、新加坡规划奖 、日本 JCD 商业空间规划大奖等全球极具规划荣誉奖项。
在规划中，广村正彰建议考虑信息和人之间的联系。他曾说：“考虑信息是怎么被传达比方何去传达信息更为重要，关于规划师而言，最重要的作业并非表达，而是去找出事物的实质。我一直在考虑信息和人之间的联系。”
广村正彰为东京北千住一家餐厅做的字体规划
2004年，广村正彰为坐落东京北千住一家餐厅做的字体规划在我国被作为一种模范。这项目规划中，每个相关食物的字体里都有一部分被食物的图形所替代，“鳗”字里带着鳗鱼、“量”字里有天平、“煮”下有火……即使是不识日文的外国人，乃至是孩子，也无需过多解说，便能了解其意义。
餐厅外墙上关于字体规划的运用。
广村正彰和他的作业室最为人熟知著作应当是“9小时胶囊旅馆”的标识体系规划。这项作业也连续至今，Hiromura Design网站显现，广村正彰作业室直至2018和2019年还别离完结了“新大阪9小时胶囊旅馆”和“水道桥9小时胶囊旅馆”（东京）的规划。比较之下，不难发现，跟着年代的开展，一些规划细节在改变，但其规划理念却在时刻中不断连续和提高。
9小时胶囊旅馆的标识体系规划
9小时胶囊旅馆的标识体系规划
以“一小时梳洗，七小时睡觉，一小时歇息”作为运营理念。广村正彰在“九小时胶囊旅馆”的导视体系中，挑选极为简练抑制的视觉形状，精准呈现住宿场所需求的相关信息。他将咨询前台、讨取房间钥匙、淋浴、进入胶囊房间，划分为四个过程，以简明的图标表现在墙面上。
在“新大阪”车站内，看到“新大阪9小时胶囊旅馆”的店招。2018年规划
东京“水道桥9小时胶囊旅馆”梳洗处，2019年的规划
此外，广村正彰曾担任日本科学未来馆，横须贺美术馆，铁路博物馆，墨田水族馆，东京站美术馆，名古屋城本丸御殿等的美术馆和展览的艺术辅导和视觉规划作业。
横须贺美术馆外的广场
其间坐落镰仓的横须贺美术馆可以正常的看到海天之景，广村正彰的规划也因环境而生。他规划的建立在美术馆门口“海的广场”的门牌像是一面“海的镜子”，映照着由浅渐深的蓝色海天景色，并笼统成为由深浅两种蓝色组成的美术馆。而到了馆内，图书室、楼梯、寄物处乃至厕所，都有明显的标明指引，规划上也一別曩昔的既定方法，广村采用以“人”作为主题的辨认，看书的人、打电话的人、上楼梯的人或者是抱奶瓶的人，像是曩昔窟窿壁面的象形文字般印附在精约的墙面之上。
横须贺美术馆内的标识
横须贺美术馆内的标识
广村正彰为水族馆展览“墨田水族馆×葛饰北斋”规划的海报，也被以为是现代规划与民间传统文明的偶遇。广村正彰提取葛饰北斋所制造的鱼，与墨田水族馆的极简标识并排，凭借湖蓝和桃红两色的印染与比照，好像也在向观者抛出问题——现代化的墨田水族馆与江户年代画家葛饰北斋之间究竟发作什么样的相关？
广村正彰为水族馆展览“墨田水族馆×葛饰北斋”规划的海报
简练直观，又保持着极高的艺术魅力广村正彰规划的特色。他以为：“最理想的标识体系便是不需求任何标识，我期望它可以直达对方的脑际”。
广村正彰的其他规划
井口皓太：测验民间传统文明与现代艺术交融
担任制造本次奥运会图标动态作用的井口皓太1984年出世于日本横滨，相同结业于武藏野美术大学，著作包含了平面、印象、空间、网页等不同范畴的规划，不断测验民间传统文明与现代艺术的交融。
井口皓太
在他的很多规划中，一个名为“無限に続く道と漢字”系列的GIF动画别出心裁地将平面字形与立体空间相糅合，参加动画元素，空间的纵深感与无限循环所带来的哲思意味一目了然，不失为民间传统文明与现代艺术磕碰的一次很好的测验。关于用汉字的我国人，这组规划可以得到最直接的了解。
“无限连续的汉字”中的竹
比方，“竹”是一个极富传统中华文明的汉字，规划师直接将“竹子”的实体意象移用过来。用笔直耸立的竹节来具象化汉字中的竖笔画，而两撇笔画丿，则非常讨巧地化用了竹叶作为元素，全体取材于竹子，制成了“竹”字。且最终不忘在添加了赤色的太阳标志，这一行为让这幅画面更具日式风格。
井口皓太著作《CI_clock PLST》
在井口皓太的规划网站上，记录了他和一些商业品牌的协作，其间也多显现出他对运动中的一切的重视，且有一些规划为NIKE、H&M、POLA所做，实为日常所见，仅仅未把这些规划和井口皓太联系起来。2015年，他还参加了米兰世博会日本国家馆“未来餐厅”的规划，参观者手拿筷子，在虚拟的互动设备上点菜、饮食。经过食物介绍日本文明。
井口皓太为米兰世博会日本馆“未来餐厅”中的字体规划。
2020东京奥运的动态图标，井口说他的团队花了一年多的时刻来制造。“新的动态图标将经过其精巧和更简单了解的表达方法，扩展每一项运动的吸引力”，井口说：“我期望它们可以照亮每一场赛事，作为2020年东京奥运会的壮举，也期望它们可以作为未来奥运会的产业传承下去，并鼓励其他几个国家的视频规划师。”
2020东京奥运会田径项目标识
尽管，现在由于疫情的呈现使得东京奥运会产生了一些不确定要素，尽管关于奥运会，安倍晋三一再表明，“将推动万全预备，使之成为对运动员及观众而言是安全、安心的大赛”。到时这些白底的自在型图标将用于海报、门票和答应产品，蓝圆型图标将用于地图、竞赛场地标识、竞赛指南和网站等更多的用处。
期望疫情的阴霾赶快散去，7月24日的东京奥运会、8月25日的残奥会按期开幕。
