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唐代瓷业以南边越窑青瓷和北方邢窑白瓷享誉全国，世称“南青北白”。邢瓷类银，越瓷类玉，并立共荣，为世人所珍。
国家博物馆典藏有宝贵的隋唐时期越窑青瓷和北方邢窑等窑出产的白瓷器，多为墓葬、遗址考古出土，有些是清晰编年墓出土，造型丰厚，工艺精巧，制造精巧，年代特征明显，展现出特殊的前史价值和博学多才的艺术魅力。
国家博物馆所藏越窑青瓷代表作有浙江宁波出土的唐代青釉瓜棱执壶，陕西扶风法门寺唐塔基地宫出土的唐代青釉葵口盘和折沿碗，法门寺地宫所出为宝贵的“秘色瓷”，是判定秘色瓷重要的参考资料。白瓷代表作有陕西李静训墓出土的隋白釉双连龙柄传瓶、鸡首龙柄壶，河南陕县唐墓出土的邢窑白釉莲瓣座烛台、长颈瓶，均为稀有的白瓷珍品。
隋朝的树立完毕了中华大地近300年的割裂混战局势，在和平统一的前提下，经济文明敏捷开展。隋朝虽国祚时刻短，历二世而亡，但是它的昌盛作用并没有由于朝代的更迭而衰颓，继而为唐朝的光辉奠定了根底。
唐朝是我国前史上经济文明非常兴旺的一个封建王朝，社会安定，政治发达，为不同范畴的开展创造出杰出的大环境，更兼以海纳百川的恢宏气势，从不同地域文明中罗致营养，然后呈现出欣欣昌盛之象。这种昌盛天然也体现在物质文明之上。
各类手工业得到了蓬勃开展，瓷器出产作为手工业中重要的一支也得以开展，瓷窑遍地开花，互相斗丽，而尤以南边越窑青瓷和北方邢窑白瓷享誉全国。我国国家博物馆作为国家级博物馆，所藏隋唐时期的越窑青瓷和北方邢窑等出产的白瓷器，均非常宝贵，现就其特征进行论述。
越窑青瓷
我国古代瓷器种类丰厚，青瓷是重要种类之一。青瓷烧制前史悠长，能够追溯到商周时期。在距今两千年左右的东汉时期，勤劳才智的越州人创烧出了老练青器，历经六朝、隋唐和五代时期的蓬勃开展，至明清时期从未连续。
越窑是我国闻名遐迩的青瓷窑之一。唐代，全国烧造青瓷的窑场很多，越窑青瓷为群窑之冠。唐代以上林湖为中心的瓷业敏捷拓宽，窑场树立，规模宏大，并烧造供皇家运用的瓷器。唐朝诗人多有诵读越窑瓷器的诗，许多诗句妇孺皆知，成了千古绝唱。茶圣陆羽在《茶经》之中以“类冰”“似玉”赞许越窑青瓷质量高雅，色如玉而不浮光，质如冰而不流俗。将越窑列为全国名窑之首。陆龟蒙《秘色越器》用“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的诗句描述越窑青瓷色泽的高雅俊美;皮日休《茶瓯》用“圆似月魂坠，轻如云魄起”的诗句品尝越窑青瓷造型的正经轻盈。唐人对越窑青瓷的喜欢离不开对茶文明的崇尚，唐代施肩吾在《蜀茗词》中写道：“越碗初盛蜀茗新，薄烟轻处搅来匀。”正是称誉越瓷与香茗互相衬托、相辅相成。越窑青瓷在我国陶瓷史上占有重要位置，唐代的越窑青瓷更是我国古代瓷器中的珍品，嗜古成癖的乾隆皇帝也曾追慕唐代的越窑青瓷，宣布“李唐越器人世无，赵宋官窑晨星看”的感叹。
国家博物馆所藏越窑青瓷有墓葬、遗址、塔基出土遗物和传世品。其间墓葬、遗址和塔基出土品主要有：
越窑青釉葫芦瓶
1956年河南陕县唐墓出土越窑青釉葫芦瓶(图1)，高17.6厘米、口径2厘米、足径7.6厘米。器呈葫芦形，通体施以青釉，造型丰满，漂亮大方，为初唐时期瓷器的形制。葫芦谐音“福禄”，又因籽多，有“多子多福”的夸姣涵义，深得人们喜欢。葫芦形器物很早就呈现了，新石器年代晚期就有葫芦形的彩陶器。
越窑“大中四年”青釉罂
1957年浙江余姚市唐墓出土越窑“大中四年”青釉罂(图2)，高30.5厘米、口径19.3厘米。腹上刻铭有“维唐故大中四年(850年)岁次庚午八月丙午朔，胡珍妻朱氏四娘于此租地，自立墓在此，以恐于子孙无志，故记此罂。”器自名为“罂”。“罂”最早见于汉代文献，《汉书·赵广汉传》记有“椎破卢罂”，颜师古注“佤，长颈罂也”。在六朝时期，盘口壶也称作“罂”。1972年江苏南京化纤厂东晋墓出土的青釉盘口壶的底部刻有“罂主姓黄名齐之”字样。“罂”是由六朝、隋代时期的盘口壶演化而来，是晚唐时期典型器。唐代器的盘口更大，颈渐长，有的颈上堆塑有蟠龙，肩部或颈部饰有环状耳。浙江嵊州出土的青釉罂，铭刻“元和拾肆年(819年)四月一日造此罂，价值壹千文”。五代壶体逐步加高，北宋时罂系变大，上海博物馆藏有铭刻北宋咸平元年(998年)的粮罂较为典型。罂是一种盛器，而这件“大中四年”青瓷罂却有别的的用处，其器形较大，刻铭有器名、制造时刻和用处，是重要的前史参考资料。北京故宫博物院藏有类似器物。
唐代越窑青釉瓜棱执壶
1974年浙江宁波出土唐代越窑青釉瓜棱执壶(图3)，高22.6厘米、口径10.2厘米。喇叭口，瓜棱形长圆腹，肩部一短流，另一侧置曲柄。执壶在唐代《资暇集》中称为“注子”和“偏提”，朝鲜出土的两件唐壶刻铭有“小口”之称，宋代仍沿称“注子”。唐代执壶的特征是盘口或喇叭口，短直流，流有圆形和六方、八方形等。壶柄也由曾经的龙柄变为宽扁形曲柄。晚唐至五代，执壶的流与柄相对加长扩大，腹部多作成瓜棱形。据文献记载，在唐代越窑青瓷执壶卖十文钱一个，而其他窑口壶则只卖一文钱一个。
唐代越窑瓷器的蓬勃开展也促进了瓷器外销的昌盛。在埃及、伊拉克、伊朗、巴基斯坦、日本等地都曾发现唐代的越窑瓷器。唐末今后，越窑瓷器主要是经过明州(宁波)港等向外输出。此器出土于宁波和义路唐代海运码头遗址，此遗址出土有唐代沉船和很多越窑瓷器。宁波天一阁博物馆保藏有造型类似的一件瓜棱执壶，也为和义路唐代码头出土。
越窑青釉葵口盘
越窑青釉折沿碗
1987年陕西扶风法门寺唐塔基地宫出土越窑青釉葵口盘(图4)和折沿碗(图5)。法门寺以供奉释教创始人释迦牟尼佛的指骨舍利和真身浮屠闻名于世，备受历代帝王的分外的注重，被誉为“皇家寺院”。1987年4月3日，关闭千余年的法门寺地宫从头问世，唐代地宫中出土的唐懿宗用来供奉释迦真身舍利的一批精巧供器，其间有佛指舍利和唐朝七位皇帝供奉的数千件皇室世纪瑰宝。出土的记载这些器物的石刻“物账”记载有“秘色瓷碗七口，内两口银棱，瓷秘色盘子、碟子共六枚”，证明该地宫出土的越窑青瓷便是传说中的“秘色”瓷，它的发现在我国陶瓷考古史上具有重要意义，为判定秘色瓷的年代和判定其特征供给了重要依据。
青釉葵口盘高4.6厘米、口径24.8厘米、足径7.6厘米。器葵口、浅腹、平底。青釉折沿碗高7.1厘米、口径25厘米、足径10.5厘米。折沿、敞口、浅腹、平底。通体施青釉，釉色光泽晶亮，质地温润似玉，清澈碧绿，造型高雅俊美，正如五代徐夤《贡余秘色茶盏》诗中的赞誉：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吴君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。”
清代蓝浦《景德镇陶录》记有“越窑，越州所烧……在隋唐曰越州。瓷色青，著美一时”。越窑青瓷寻求“冰肌玉骨”的艺术作用，唐代器物以素身无纹饰为多，胎质精密而轻盈，瓷釉晶亮温润。陈万里先生《我国青瓷史略》赞曰：“越窑青瓷似一泓清漪的清水般的湖绿色。”越窑青釉浓艳温润，无附加赘饰，而以其釉之本性、釉之天姿呈现出清澈幽静之美感。唐越窑青瓷寻求“冰肌玉骨”的艺术作用，器物罕见装修，仅以“捩翠融青”的釉面制胜，有“如玉如冰绝代少，倾城倾国只淡妆”的韵致。
唐代越窑青瓷产种类类繁复，以茶具最具特征，有茶碗、茶托、执壶、杯等。碗或盏，被称作“瓯”。茶瓯造型以花式居多，有葵花式、荷叶式、海棠式等。碗是越窑青瓷茶具中常见之物，在唐人的诗文中多有记叙。陆羽在《茶经》中记有：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次、寿州次、洪州次。或许以邢州处越州上，殊为否则。若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越一也。若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也。邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。”陆羽道出了越窑青瓷的特质地点，越窑烧造的淡青色茶碗能与绿色的茶汤相映生辉，“半瓯青冷绿”，然后到达“益茶”的作用。
越窑地处我国东部滨海，紧邻唐朝时期闻名全国的大商港明州(宁波)，越窑青瓷借海上交易鼓起之利，从海路很多出口，运销朝鲜半岛、日本列岛、东南亚诸国，直到非洲的埃及，被誉为开辟“海上陶瓷之路”的前驱，成为古代中外交易、文明交流的桥梁和信使。在埃及开罗福斯塔特遗址发掘出很多的从唐代到清代的我国陶瓷片，其间最多的是越窑青瓷。2003年2月，在印尼爪哇井里汶岛海域发现的公元10世纪的沉船，起获10万多件越窑青瓷，多为秘色瓷，反映出越窑青瓷外销的盛况。
唐越窑青釉碗
伊朗内沙布尔出土唐越窑青釉碗(图6)，1966年5月24日由日本陶瓷学者小山富士夫捐献。伊朗内沙布尔接近马什哈德，为叶派伊斯兰教圣地，是印度、阿富汗同德黑兰商队的交易中心，丝、茶、面粉等产品的集散地。器高4厘米、口径14.3厘米、足径5.5厘米。碗撇口、斜直壁、玉璧形足。通体施以青釉，釉色泛黄。为典型的越窑唐代器物。
青釉盖盒
青瓷釉盖罐
此外，国家博物馆还保藏有唐代越窑青瓷传世品，有青釉盖盒(图7)、青瓷釉盖罐(图8)，造型丰满，通体光素，青釉润泽，为唐代越窑的典型器。
北方白瓷
白瓷是我国古代重要的瓷器种类之一，创烧于北朝时期北方地区，是在青瓷的根底上改然后烧制成的。白瓷的诞生是我国陶瓷开展的一个腾跃，为尔后历代各种彩绘瓷器的开展奠定了杰出根底。北朝时期窑场有河北内丘、河南安阳和山东淄博等地。1971年河南安阳北齐武平六年(575年)范粹墓出土的白瓷器是现在所见最早的白瓷，有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等共10件，质地较粗，釉色泛黄或泛灰，白瓷制造工艺尚处于前期阶段。
隋代的白瓷出产的根本工艺开展敏捷，制造技巧逐步的提高。隋代出产白瓷的瓷窑有河南巩县窑和河北内丘、临城等地。1959年河南安阳隋张盛墓出土的白瓷围棋盘、三环足盘等，1957年西安隋李静训墓出土的白瓷鸡首壶、双耳扁壶、双耳罐等，以及陕西隋姬威墓出土白瓷罐等，均是隋代白瓷的上佳之作。北朝至隋代，北方白瓷的开展为唐代瓷器出产南青北白的局势奠定了根底。
到了唐代，白瓷的出产进入到全盛时期，白瓷窑口树立，多在北方。有河北邢窑、定窑，河南巩县窑、鹤壁窑、密县窑、登封窑，山西浑源窑、平定窑，陕西耀州窑，安徽萧窑等，其间以邢窑最为闻名，质量最佳。陆羽《茶经》中称誉邢窑瓷器类银类雪。在唐代，邢窑白瓷与南边越窑青瓷声誉全国，不相上下，形成了南青北白、互相争妍的两大系统。
邢窑始烧于北朝，盛于唐代，衰于五代，总算元代。唐代邢窑出产了很多精密白瓷，工艺空前绝后。器物多为日常日子用器，以皎白细腻润泽而又类银类雪的釉色及朴素大方的造型见长，仅有少数白瓷有印花、划花和贴塑等装修。皮日休《茶瓯诗》写道：“邢窑与越人，皆能造瓷器。圆似月魂坠，轻如云魄起。”陆羽《茶经》中称：“邢瓷类银，越瓷类玉，邢瓷类雪，越瓷类冰，邢瓷白而花色丹，越瓷青而茶色绿。”还描述其造型的规整“圆似月魂堕”，白瓷的轻盈美丽则是“轻如云魄起”。唐人李肇的《国史补》上记载“内丘白瓷瓯，端溪砚，全国无贵贱通用之”，详细说到产地“内丘”。《新唐书》记载有“邢州贡瓷”。河南巩县窑亦为唐朝重要的白瓷产地，也出产过贡瓷。李吉甫《元和郡县图志》有“开元中河南贡白瓷”的记载，西安唐代大明宫遗址也出土有巩县窑白瓷、邢窑等白瓷，唐代邢窑白瓷广销国内，在各地唐代遗址和墓葬中多有发现，以陕西、河南、河北省出土最多。
国家博物馆所藏隋唐白瓷，有墓葬出土和传世品。墓葬出土品主要有：
白釉双连龙柄传瓶
1957年西安隋大业四年(608年)李静训墓出土白釉双连龙柄传瓶(图9)、鸡首龙柄壶(图10)。墓主李静训身世显赫，自幼宠爱，但是不幸9岁早夭。在李静训墓中随葬了很多的精巧物品，有波斯的金银器皿、镶嵌玉石的项圈、结构精巧的手镯、精巧特别的瓷器等。出土瓷器17件，有白瓷双连龙柄传瓶、龙柄鸡首壶、小扁瓶、小盆、小罐、小瓶等。
鸡首龙柄壶
白釉双连龙柄传瓶高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米。两瓶双腹相连，两边堆塑龙形柄，双龙口衔瓶口。器施半截白釉，开细碎纹片。天津博物馆所藏此形制白釉瓶，底刻铭“此传瓶有並(并)”，故有“传瓶”之称。江苏省连云港市博物馆也保藏有此形制的传瓶。
白釉鸡首龙柄壶高27.4厘米、口径5.9厘米、足径7.1厘米。肩部前置鸡首流，作昂首鸣叫状，后为龙形柄，龙昂首衔口沿。肩部置对称环式耳，作双瓣重合状。体施半截白釉，有细微冰裂纹。器造型挺立俊美。鸡首壶始见于三国时期，两晋、南朝时期多见，多为南边青瓷制品，也有黑釉器。前期鸡首壶器身较小。南朝至隋代，壶身细长，颈部变细，柄加长。鸡首壶至唐代今后逐步消失。
此两件白瓷同为清晰编年墓出土，为隋代白瓷精品，是北方白瓷断代研讨的重要规范器。
白釉束腰盖
1954年西安隋大业六年郭家滩姬威墓出土白釉束腰盖罐(图11)。姬威为隋代金紫光禄大夫，龙泉、敦煌二郡太守，先后为太子杨勇及权臣杨素之幸臣、心腹。其墓中随葬品丰厚。
白釉束腰盖罐通高16.9厘米、口径9.3厘米、底径12.4厘米。器身施白釉，釉莹润皎白，有细微冰裂纹。造型高雅简练，形制特别。陕西博物馆保藏有同墓出土的白釉束腰盖罐(缺盖)，形制相同，通高12.5厘米、口径12厘米、底径18厘米。
白釉唾壶
执壶
龙柄执壶
莲瓣座烛台
1956年河南陕县唐墓出土白釉唾壶(图12)、执壶(图13)、龙柄执壶(图14)、莲瓣座烛台(图15)。
白釉唾壶高16.5厘米、口径14.8厘米。其形似尊，上部为漏斗形碗状，圆球腹，平底刻“永”字。应为河南巩县窑制品。北京故宫博物院藏有类似的器物。
白釉执壶高12.1厘米、口径6.9厘米、足径6.5厘米。撇口，短颈，丰肩，鼓腹，平底，假圈足，腹一侧有曲柄，一侧有圆筒形短流。此壶造型圆润丰满，短流平底，为唐代前期的典型款式。
白釉龙柄执壶高21.7厘米、口径7.8厘米、足径6.2厘米。短流，龙形柄，龙首衔口沿作汲水状。龙身曲折，似蓄力待发，生动形象。通体施白釉，釉色温润细腻，器形正经隽秀，为唐代邢窑制品。
执壶又称为“注子”“注壶”，其造型源于青铜器，南北朝时期青瓷中已有执壶造型。中晚唐时期，执壶款式添加，很多盛行，然后逐步替代了鸡首壶和凤首壶等。唐代执壶作酒具或茶具之用，称为酒瓶、酒注子或茶瓶。西安唐太和三年(829年)王明哲墓中出土的瓷壶上写有“老得家茶社瓶”等字，是为茶具；长沙铜官窑出土的瓷壶上则有“陈家美春酒”“酒温香浓”等铭记，乃为酒具。
白釉莲瓣座烛台高30.3厘米、口径6.5厘米、足径17.5厘米。烛台由灯盘、台柱和承座三部分所组成，灯盘呈杯形，台柱细长挺立，饰瓦棱纹，灯座凸雕莲瓣纹，叶瓣呈浮雕状，赋有立体感。造型一起，胎质细密坚固，釉色白润，保存完美，为邢窑精品。烛台作为古代灯具之一，前史非常悠长，战国秦汉时就有铜烛台，《楚辞》：“室中之观多珍怪，兰膏明烛华容备。”三国两晋时瓷质烛台呈现，有羊形、狮形等，唐代诗人皮日休《夜会问答十》曰：“莲花烛，亭亭嫩蕊生红玉。”这件烛台造型挺立，婀娜多姿，座为莲花，高雅新鲜，漂亮有用，当为唐时的一件“莲花烛”。
白釉长颈瓶
辟雍砚
1957年河南陕县唐墓出土白釉长颈瓶(图16)、辟雍砚(图17)、带盖唾壶(图18)、环柄杯(图19)。
白釉长颈瓶高22.2厘米、口径6.9厘米、底径7.2厘米。侈口，长颈，圆腹，圈足外撇。通体施白釉，釉色皎白，积釉处泛青，釉面有冰裂状开片，通体光素无纹。唐朝时期中西经济文明交流来往频频，跟着西亚金银器的不断传入，瓷器出产中也盛行拷贝金银等器的热潮。这件长颈瓶的器形源于铜器，与河北景县封氏墓出土的长颈铜瓶非常类似，造型正经，轻盈灵秀，保存完美，尤为可贵，为邢窑制品。
带盖唾壶
环柄杯
白釉辟雍砚高7.2厘米、口径14.8厘米。因形制如辟雍环水，故得名。辟雍砚，得名于汉班固《白虎通·辟雍》：“辟者象璧，圆法天；雍之以水，象教化盛行。”辟雍砚始于东汉时期，魏晋时期多盛行三足或四足的青瓷圆砚，南北朝时期则变为五足到十足不等，隋唐时期的辟雍砚形制为砚面高凸，砚足数量明显添加。唐代杨师道在《咏砚》中有“圆池类璧水，轻翰染烟华”之句，说的便是辟雍砚。1986年陕西礼泉唐长乐公主墓出土有白釉辟雍砚；2003年洛阳老城区义勇街唐代瓷器窖藏出土了很多白瓷器和陶器，有不少形制较大的辟雍砚，均与此砚形制类似，反映了一起的年代特征。
白釉带盖唾壶盘口、扁圆腹、平底。器有盖，配以桃形钮。唾壶，西汉时期已有。安徽阜阳西汉墓出土有漆盂，外底铭“唾器”字样。东汉时期南边烧造有青瓷唾壶，三国、两晋时期为日常用器。据晋人贺循《葬经》的记载，晋人把唾壶作为随葬用器。青瓷唾壶最为多见，也有黑瓷及白瓷等制品。此壶为唐代的典型器。
白釉环柄杯高7.7厘米、口径10.5厘米、底径4.7厘米。造型仿自唐代金银杯，侈口、弧壁、折腹、圈足，环柄如银丝弯卷而成。器形与西安沙坡村唐墓出土的银环柄杯千篇一律。
白釉堆塑龙纹烛台
传世白瓷有白釉堆塑龙纹烛台(图20)、贴花双龙耳瓶(图21)、碗(图22)。
贴花双龙耳瓶
碗
白釉堆塑龙纹烛台高25.4厘米，上部为杯形托盘，中心为灯盏，托盘外饰以一圈莲瓣纹；中部为台柱，堆塑蟠龙装修缠绕在台柱；底部为另一较大的圆形托盘，下置高圈足。工艺精深，装修龙纹立体感强，生动活泼，赋有情味。北京故宫博物院和美国波士顿美术馆藏有形制类似的唐代青瓷制品。
白釉贴花双龙耳瓶高42.5厘米、口径8.8厘米、足径9.4厘米。双龙柄衔口沿，肩部贴塑宝相斑纹。白釉发黄。双龙耳瓶出土较多，以光素无纹者多，贴花装修较少见。双龙耳瓶为唐代瓷器的典型器，除白瓷外，有青釉、三彩等种类。
白釉碗高5.3厘米、口径16.2厘米、径7.7厘米。玉璧形底，胎质坚细，釉色莹润，器形规整，为唐代邢窑制品。唐代邢窑烧制的产品有碗、盘、杯、盒、瓶、壶、罐等，其间碗有多种形制，玉璧底碗是邢窑代表性器物之一，有的阴刻“盈”或“大盈”款识，应是为唐代大明宫大盈库定烧之器。
唐代瓷器出产呈现了争奇斗艳的局势，唯有越窑青瓷和邢窑白瓷因其一起的艺术成果技压群芳，成为其时瓷器的佼佼者，在我国陶瓷开展史上具有崇高的位置。唐代瓷器制造精巧，浑圆丰满，反映出唐人喜好丰腴的美学认识，年代特征明显。越窑青瓷和邢窑白瓷备受推重，国家博物馆所藏隋唐青瓷和白瓷，造型丰厚，工艺精巧，代表了隋唐时期瓷器开展的最高水平，可领略到我国瓷器文明绚烂的艺术风貌。
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