宏扬民间传统文明，传达书画艺术
传达：书法 |国画|文明 | 艺术| 教育
一、从根本功下手
三个结合:临贴与创造结合、大字小字结合、楷书与行书结合。
三看：1、平常多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好著作中罗致营养。
二、引荐范本
“多景楼”、“虹县诗”、“研山铭”、“李太白忆旧游诗”、“花气诗”等。
三、三大创造准则
★线条坚而浑——热情原自线条的娴熟。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、简便，重笔势（即趋向），依据字形巨细排字的走向，线条斜势，全体纵向走势。
★结体奇而稳——留意重心。欹侧、擒纵、疏密、凹凸。
★规矩变而贯——竹节式（几个字一节）节数间有空地；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摇摆）；疏影式（疏疏朗朗）。
四、七大全体布局关键
1、一字不能成行。
2、字与字之间有照应，上承下启，左映右带，行距和字距不能持平。书眼放中心，可大些，字与周边气贯。
3、全体上展出合适墨迹浓重的著作。挂家中合适疏淡的效果。
4、著作中不能有错别字，异体字不过于偏僻。
5、著作全体布局上面重下面轻。
6、评著作好坏首要看全体视觉效果：节奏、墨色、用笔。
7、三三两两，似散还续，气脉一向，此布局之妙也。
五、十个书写关键词
1、八面出锋。借助于八面出锋，天然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，改变千万，使著作赋有节奏感。
2、刚柔相济。刚力-----铁划银钩（粗）：柔力-----行云流水（细）。
3、字斟句酌。楷书要求蘸一次墨写一个字，乃至数字；行草一笔写3-5字，每笔完毕笔毛恢复，要求纸上调锋。
4、恍然大悟。留白处有宽有窄，宽处给人以遽然开畅之感。艺术是制造矛盾，到解决矛盾的进程。
5、中侧并用。中锋得法立骨，侧锋取得权势求变。中锋是理性的要求，是书法审美的中心地点；侧锋是情性的化身，是书法通神的手法。
6、深思熟虑。创造前要深思熟虑，重复推敲，做到“胸中有数”。
7、趁热打铁。书法是爱情的流露，不是技巧的体现。要在身体与心境皆好的状态下写字。书写时随意挥洒，趁热打铁。
8、错落有致。正常的情况下，著作的行距要宽，字距要紧。字忌并排，要错开。节数间有空地，排列组合要有节奏，巨细字参差，杰出中心书眼。
9、笔情墨趣。书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求改变中有照应，使全体调和，有激烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔，用笔略慢，动中有静，写出墨趣。
10、重视贯气。书法的气，是点拨划与不同字之间的照应，字与字之间的趋向。
六、十二条用笔细节
1、草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线代替。
2、忌由快发作的平拖、干笔、粗细相同的现象，行处皆留，留处皆行。
3、墨淡无神。从头起笔用浓墨，浓墨字的笔画要告知清楚。
4、忌单字中的“眼”，避免“眼子”太多。
5、中心一行是著作要点。一著作中，要有几个杰出、精彩、有特性的字。这也叫“书眼”。
6、长线条字很重要，收笔时要慎重，一般笔势完毕时用干笔。
7、翰墨重的字不能面积持平，字的重轻要有过渡，忌团状。
8、细笔要有耐性，粗笔要健壮。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。
9、墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。
10、交笔时，起讫清楚，每笔要告知清楚。
11、考究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提下笔向下按”。
12、中侧并用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。
我国的书法艺术最考究的便是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”, 是指在用笔的规律上千古不易,是对笔法重要性的高度着重。
咱们了解，这规律是：要用毛笔书写出高质量的，具审美有体现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条规律。
在书法办法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、规矩、墨法。所以，对笔法的研讨就显得特别重要。历代书家、书论家对笔法有着十分深化的研讨，并且给咱们留下了极其丰厚并且精彩绝伦的论说。特别是其间的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等，至今仍是辅导咱们学习书法的重要攻略。可以说，在书法技法的研讨中，对笔法的研讨应该是持久的课题。
鉴此，咱们用今日的视角，对笔法中的问题作一番研讨和讨论。
七、中锋与侧锋、圆笔与方笔
书写之际，运笔的方向和锋变总是处在改变之中的，笔迹总是构成短线、长线、直线、弧线的重复转化交*。笔锋常常是由中锋而转变为侧锋，又由侧锋而转变为中锋，这样的重复转化。发力的意图，便是调领锋毫完结这样的转化并描写点画。向来人们对中锋侧锋的研讨给予了很大重视。
以往，人们对中锋的判别比较共同，“令笔心在画中行”便是中锋笔法的中心技巧。咱们的了解是，其间锋便是指毛笔的主毫，将主毫调领中正，使用主毫锋变描写点画的办法，既中锋的典型笔法。但对侧锋的判别则无所适从，咱们咱们都以为，侧锋指的是毛笔的副毫，操控副毫锋变描写点画，一起，也包含用锋尖描写点画，既为侧锋笔法的技巧地点。
鉴此，咱们对中锋与侧锋的判别是：
中锋用笔的中心是对“主毫”和“正锋”的控锋锋变技巧。
侧锋用笔的中心是对“副毫”和“锋尖”的控锋锋变技巧。
有些论家对侧锋存有成见，其结症是在侧锋与偏锋的差异和判别上。偏锋与侧锋的本质差异就在于，侧锋与中锋相同，也是笔法技巧中优秀的技巧，偏锋则是败笔。侧锋的线形、线质具有丰厚的造型和体现力，并具有多方面的审美本质，它可以充沛表达和烘托著作的风格与气味。偏锋的锋变则有着典型的病笔形状，锋尖与副毫（笔肚）各在一侧运转，其线形必定呈一侧滑润，另一侧锯齿状，线形、线质十分低劣。侧锋与偏锋是不能相提并论的。
经过研讨咱们发现，凡圆笔者，首要是以中锋来描写的；凡方笔者，首要是以侧锋来描写的。
一个笔画的方与圆，首要体现在笔画的两头和笔画中部的转机处。此外，圆笔的锋变又首要体现在点画的粗细、长短、曲直上；方笔的锋变又首要体现在点画的棱角、方折处。
方笔的锋变技巧，关键是对副毫和锋尖的操控，点画的棱角是用副毫和锋尖描写出来的。在魏碑的笔法技巧中，侧锋的用笔占有很大比重。被认定为“方笔之极则” 的《始平公造像》的方笔，就须用侧锋锋变技巧。
以横为例：入笔侧锋切锋而入，随即翻锋右行，收笔切锋收回。入笔切锋是用笔尖和笔肚描写笔画首端的方笔笔形，翻锋是为了由侧锋变为中锋，收笔切收是用笔肚副毫描写结尾的棱角。在折笔处的方与圆要看折笔的程度，直折之笔为方笔，弧折之笔为圆笔。
毫无疑问，中锋用笔在笔法技巧中是占主导地位，在实践中咱们发现，任何人在运笔时，是很难做到绝对地笔笔中锋的，都是中侧间互的。故而才有“取险”、“取妍”之说。
在古典法书之中，任何字体都有方圆之笔的存在。方笔典型的典范有：篆书《天发神忏碑》、隶书《张迁碑》、楷书《始平公造像》。赵之谦的行书具有显着的方笔颜色。草书根本是以圆笔为主，也偶有少数方笔的成分存在。圆笔典型的典范十分之多，很多的金文、小篆简直都属圆笔系列，隶、楷、行大多方圆兼备。
八、编缉的概念
在笔法技巧中，编缉的概念是十分需求着重的，特别是篆、隶、楷，编缉至关重要。
之所以称为“编缉”，是因为它在一字之中充任最首要的人物。编缉有三个首要功用特色：
1、 占有重要方位，起一字的主体支撑效果。
2、 笔画最长，书写难度最大的一笔。
3、 体现力最强的一笔。
篆、隶、楷的编缉一般是比较安稳的，变异起伏比较小。行、草的编缉极不安稳，其变异的起伏十分大。所以，在篆、隶、楷的创造中，编缉是不能呈现败笔现象的。假如严苛一点，一幅著作之中、乃至连一笔的败笔也不能呈现。编缉若写败，整字则必败，一字已败，通篇失容。当咱们在审视一件楷书著作时，假如有一个字的编缉呈现败笔，那么，咱们就会发现，这个字是整幅字中最显最跳的一个字，败笔的露出特别显着。所以，篆、隶、楷的创造对编缉的要求是极为严厉和挑剔的。
古人对编缉的研讨也多有论说，刘熙载在《艺概》中有：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有编缉，为余笔所拱向。编缉有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。
行、草书的创造，在编缉的掌握上要比篆、隶、楷杂乱得多，其难度也大得多。杂乱的原因是考究变异，编缉可以变异成副笔，编缉本身也可以有各种造型的变异。难度大的原因是，不但要精并且要具有丰厚的体现力。
行、草书不仅仅编缉变异，副笔的变异更大，副笔有时可变为编缉，更多的是本身的变异。当副笔和编缉的功用特色发作显着的改变时，对变异的副笔须作编缉对待。因为行、草书的创造有即兴性和随意性的特色，“同字不同貌，同笔不同形”是行、草书创造的重要技巧规律。它更须作者要具有较强的控锋才能、改变才能、应变才能、体现力以及对字型的组塑才能等等。
九、接连书写的控锋问题
不同的字体在书写时有不同的控锋技巧。篆、隶、楷在书写时的调锋进程可以比较自在，也便是说，当锋变失控或不抱负时，可以并答应随时中止，可以在砚盖大将锋理顺。因为，这类静态字体的笔画是独立的，一笔写完，毛笔要脱离纸面，然后写下一笔，每笔之间有一小的中止间歇，所以，在书写的途中有可以搁笔理毫的时机。这种调度锋毫的办法，咱们称之为“纸外调锋”。
行、草书写时的调锋与篆、隶、楷有很大差异，因为，它有笔意的联接，气韵的通贯问题。因为这种笔意气韵要求上限制，使得在书写进程中不能随意中止，不然，行气会气断意阻。写行、草时有必要是要接连书写的，这样，就要求书写之际边写边调锋，其调锋的进程须在书写的一会儿完结。这种调锋办法，咱们称之为“纸上调锋”。
行、草书接连书写的技巧往往与其它的技巧羁绊在一起。首要，与笔速有关。没有笔速也就无从谈接连书写的问题。其次，与掌握线性的技巧相关。行、草书线形的改变十分杂乱，接连书写，瞬间纸上调锋，要写出高质量的点线。第三，与字法、规矩相关联。要重视字形的组塑、行气的通贯和规矩的调和等等。第四，与墨法技巧联系严密。行书考究墨的层次，考究行气间的蘸墨点，只有笔在蘸墨时才是间歇与理毫之处。一再搁笔蘸墨必定打乱接连书写的节奏。第五，与风格款式等联系密切。
此外，接连书写的技巧与其它非技巧要素也往往羁绊在一起。如文字内容和字的巨细要素，书写时几案的宽窄与纸的移动要素，等等。可知接连书写的技巧其难度是不容忽视的。
