修改：国画艺术；
插图：明 周天球墨兰图册。
画兰先撇叶，运腕笔宜轻。
两笔分长短，叶生要纵横。
折垂当取势，偃仰自生情。
欲别形前后，须分墨浅深。
添花仍补叶，攒箨更包根。
淡墨花先出，柔枝轻更承。
瓣宜分向背，势更取轻盈。
茎裹纤包叶，花分浓墨心。
全开方上仰，初放必斜倾。
喜霁皆争向，临风似笑迎。
垂枝如带露，抱蕊似含馨。
五瓣休如掌，须同指由伸。
蕙茎宜耸立，蕙叶要强生。
四面宜攒放，梢头渐缀英。
幽姿生腕下，翰墨为逼真。
——《芥子园画谱》画兰诀
写兰之花，起手只四笔耳，其风味飘然，不行著半点尘庸俗。从兰叶须掩花，花后插叶，亦必疏密取得权势，意在笔行。自四叶起至数十叶，少不寒悴，多不胶葛，方为名手。
写兰难在叶，写蕙叶与花俱难，且安排要妥，若一箭有不通然，便无生意。且叶有优点，不行以花讳饰，有不优点，即以花丛脞于其间，便成全美矣。
写兰之法，多与写竹同，而握笔行笔，取势偃仰，皆无二理。然竹之情绪自有风流潇洒，如高人文人，体质非凡，而一段狷介高雅，尚可摹拟。惟兰蕙之性，天然高尚，如我们主妇，左门烈女，令人有不行犯之状。若使俗笔为此，便落妾媵下辈，缺乏观也。学者思欲以庄重体魄为之，庶几不失其性格矣。
——清 汪之元《墨兰指》
兰种甚多，纷歧其名，总而言之，赤茎者花黄紫筋中心瓣细紫点；青茎者花红筋中心瓣红点；白茎白花心无杂色，故名素心。画兰多用浓墨写叶，淡墨写花。写叶落笔先知钉头鼠尾螳肚之法，后明交凤破象眼之诀。叶交勿叠重，花多勿比联，此画兰之法已尽，或双勾没骨，随入嗜好用之。
——清 郑绩《梦境居画学简明》
画兰撇叶用柔笔，任君手段足以举千钧，而不能施一笔，因笔不能任手段故也。俗传能用羊毫为手段大，此欺人之谈也。工欲善其事，必先利其器，圣人尚扯谎耶，能够悟矣！
专家竹兰，当以书法用笔，然不行拘守中锋直画，即为正宗。藏锋回腕，转机抑扬，中锋华夏有侧笔，侧笔中仍带中锋。否则兰叶如直棍，竹叶似铁钉，虽中锋乃恶道也，为赏鉴家所笑，不行染此习气。
——清 松年《颐园论画》
今人与兰，有所谓铁线者，笔笔匀瘦，此缺乏为训，且大戾物理。王石谷论画山水云：“凡作一图，用笔有粗、有细、有浓、有淡、有干、有湿，方称高手，若出一概，则光矣。”画兰何独否则。然余尤重随浓、随淡、随干、随湿，趁热打铁，淋漓和谐，愈见有气愤。青藤、石涛、板桥、箨石皆然，即古人亦无否则，惟矩亭则多于写浓叶后另以淡墨补二三叶，转觉浓淡太清楚耳。
——清 马棪《论画兰》
画兰最妙在生熟之间，宁生勿熟，生要拙，熟忌俗也。陈曼生鸿寿为某画兰自跋云：“明人如文衡山、李长蘅、沈石田、董思翁，皆工山水，兼工写兰，不用专门也。本朝山水推四王，而适意兰竹，殊不概见。郑板桥、高西园善写兰，尚有习气，以书卷酝酿，流露于兰石间者，惟箨石宗伯一人罢了。”古人虽作画亦讲运腕之法，近人以短笔作山水，宜其窘于写兰耳。曼生书画，笔用长锋，故能画兰，此诚有然者，但恐不免于生。谡板桥、西园写兰有习气，虽自护其短语，板桥或不免于熟，在生熟之间者，其惟睢州一老乎！
画兰之法，贵秀逸而非柔媚，贵豪放而非野蛮，贵峭健而非僵硬，贵朴茂而非拙塞，然总宜有春夏气，乃为可贵耳。昔板桥白叟作折枝兰蕙，自题云：‘非有他巧，不过春夏气为多耳。’此妙语双关，能明画法而得春夏气，不管娟娟烟痕，萧萧雨影有之，即纵横驰骤，破笔焦墨，亦自有繁荣之致。惟画法端有积学而成，而画兰尤以立品为要。
——清 杨鹿鸣 《画兰琐言》
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