清朝是我国历史最终一个封建王朝，关于清史我们应该都不生疏，清代鼎盛时期康乾盛世，历经三代帝王康熙、雍正、乾隆的尽力造就而来，但在嘉庆皇帝在位时期，清朝的确开端敏捷的衰落，这的确一个真实的现实。
清代出现了一大批闻名画家，其中有宫殿画家，也有民间画家，宫殿画家在艺术遭到皇帝的认可和发起，因而被尊为“正宗”。而一些布衣画家虽命运崎岖，但他们在艺术上的成果影响至今。今日为我们盘点了九位清代画家的简介及绘画图册。
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朱耷
朱耷：（1626年—约1705年），谱名统[quàn，上林下金]，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，落发时释名传綮，汉族，江西南昌人。
朱耷是一个前无古人，后乏来者的天才画家。他终身崎岖，曾一度精神失常，痛定思痛后，他挑选背过身去，与世隔绝，在创造中安放自己孤单的魂灵。用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流浊世杈椰树，留得文林细揣摹。”
他画残山剩水，一派荒寒萧索，画花鸟则常常虚疏恬淡，冷逸碜人，这与他苍凉身世和萧瑟情怀都有着千丝万缕的联络。而这种表象下折射出来的，正是画家一种有别于常人的品格心思。
朱耷《杂画册页》
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恽寿平
恽南田：（1633年—1690年），即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。
他是明末清初闻名的书画家，创始了没骨花卉画的共同画风，是常州画派的开山祖师。对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响涉及大江南北，史载：“近来不管江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派'之目”。他终身生活在民族矛盾极端尖利的年代，晚年极端苍凉，贫病交加，逝世时连棺材也置不起一口，生前老友出钱代为料理了后事。
恽寿平 花卉图册十开 上海博物保藏
3
石涛
石涛：(1641一1707)，清初画家，广西桂林人，本籍安徽凤阳。原姓朱，名若极，小字阿长，号大涤子、清湘野人等，晚号瞎尊者，自称苦瓜和尚、济山僧、石道人。法名超济、原济，亦作元济。石涛是其常用号。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
石涛是地道的天才画家。他生前死后国际，三百余年来，后人对其追捧与喜欢一向未有停歇。他半世云游，博览名山大川，其画笔法恣肆，无法而为至法，故为清初山水画我们。石涛画花卉也别有生趣，不像八大那样狂怪，而有一种新鲜豪放的情调。
石涛《杂画册》
4
李鱓
李鱓：[shàn]（1686年—1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代闻名画家，“扬州八怪”之一。
李鱓拓宽了适意花鸟画的体现范畴，花草树木，日常用具，桑蚕之类，逐个摄入画中，选材之广，超越前人。早年画风工巧谨慎，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔适意，挥洒凶横，气势充分，对晚清花鸟画有较大影响。
康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷供奉，其宫殿工笔画造就颇深，因不愿受“正统派”画风捆绑而遭忌离任。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民意，因开罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。
李鱓《花果册》
5
金农
金农：（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。
他是扬州八怪的核心人物。在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、保藏方面都称得上是我们。稠密的学养使他居于“扬州八怪”之首。五十岁开端学画，因为学问渊博，阅读名迹很多，又有深沉书法功底，终成一代名家。
金农《墨梅图册》
6
郎世宁
郎世宁：（Giuseppe Castiglione，1688年7月19日—1766年7月16日），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于意大利米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来我国布道，随即入宫进入满意馆。首要著作有《十骏犬图》《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》等。
郎世宁是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精。历经康、雍、乾三朝，在我国从事绘画50多年。并参加了圆明园西洋楼的规划作业，极大地影响了康熙之后的清代宫殿绘画和审美兴趣。他画的我国画墨线流通，层层晕染，外加无法仿效的色彩运用，构成精密传神的作用，中西合璧，面目一新。他的著作现如今陈设在全球各大博物馆。
郎世宁《仙萼长春图册》16幅
现藏于台北故宫博物院
7
罗聘
罗聘：（1733年－1799年），清代画家。字遁夫，号两峰，又号花之寺僧、衣云、别号花之寺、金牛山人、洲渔父、师莲白叟。安徽歙县人，后移居江苏甘泉（今扬州）。
他是扬州八怪之一，扬州八怪中最年轻者。他拜扬州八怪之一金农为师，学诗习画。金农点评罗聘曰：“笔端聪明，无毫末之舛”。其作画的特色：一是创造斗胆；二是着笔精确。他的许多著作似金农，但在用笔却比金农厚重，造型更为精确。终身未作官，好游历。人物、佛像、山水、花果、梅、兰皆画得精妙。
罗聘《花鸟山水册》
8
余穉
余穉：生卒年月不详，字南州，江苏常熟人，余珣次子，余省之弟，与其兄供奉内廷。工花鸟、虫鱼，拿手院体画，用笔整齐，设色美丽，构思奇妙，能别出新意。写实功力深沉，受郎世宁、唐岱等宫殿画家影响，所作翎毛、虫鱼具有质感和动感，绘声绘色。从艺活动约于乾隆年间。
《花鸟图》册别离绘兰花、牡丹、茶花、萱花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等，花枝上别离点画蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黄莺、画眉、绶带、麻雀等虫鸟，构图简练、典雅，设色明媚妍美，笔法整齐细腻，飞蝶、蚱蜢、小鸟绘声绘色。
余穉《花鸟图》册
北京故宫博物院藏
9
任伯年
任颐（1840—1896年），初名润，字伯年，一字次远，号小楼，(亦作晓楼)，浙江山阴人，清末画家。绘画体裁广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不拿手。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。
他是晚清时期闻名的花鸟画家和人物画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为 “清末海派四杰”。是海上画派中的佼佼者，他的出色艺术成果遭到世人注目。对近现代花鸟画产生了巨大影响。
任伯年 花鸟图册
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