不论是在专业的美术院校中
仍是业余的国画讲堂里
许多人都描摹过陆抑非的课徒稿
陆抑非（1908-1997），出色的我国花鸟画咱们和杰出的美术教育家，江苏常熟人，名翀，初字一飞。
陆抑非 墨竹课稿
陆抑非曾说：“我年轻时每当作画，桌子总是堆满着画稿和资料。没有这些资料，没有这些日子的堆集，我是画不出什么东西来的。这能够说我早年作画也是獭祭而成的。”陆抑非借用这成语着重的是资料的堆集，任何创造都不可凭空得之。一是面向传统，一是面向天然，将两者有机结合，正是其后来有所成果的根本原因。
谢稚柳点评他：“非翁的画由獭祭而成，顺手拈来，妙造天然，腾跃到自由王国之化境。”
潘天寿以为：“陆抑非的花鸟画妙在用色。”
程十发以为：“陆抑非先生的画作兼工带写并没骨”。
陆翀生于常熟前辛巷。祖父为晚清秀才，热爱书画，他自幼即遭到书画艺术的熏陶。除了读诗书练书法，他还喜爱画画。祖父的老朋友李西山读书许多也阅人许多，他细心打量陆翀的习作后说，你们陆家要出画状元了。李西山的夸奖在年幼的陆翀心中留下了深刻印象。
1930年，22岁的陆翀单独到上海营生，先后做过煤炭洋行簿记、花边洋行绘图员，还在同德医学院兼过职。因为老家发作变故，爸爸妈妈都来了上海，陆翀肩头的担子一下沉重了许多。只需有空，他便不断为笺扇庄画册页扇面，以此贴补家用。他每晚画两把扇面，每把扇面仅一角五分酬劳，日子过得紧巴。
远亲朱屺瞻前来探视，得知表外甥陆翀的困境，又了解到他才华横溢，便自动介绍他进刘海粟任校长的上海美专任教。刘海粟魁伟大度，拿手油画兼画我国画大写意，看了陆翀的写意花鸟画后大为激赏。刘海粟曾说，他今后的太太假如喜爱画画，就必定让她跟陆翀学画。那时刘海粟正好是独身，咱们听了只当是笑话。孰料一语成谶，数年后刘海粟另娶的夫人夏伊乔正是学美术的，果真让她随陆翀学画。那年陆抑非33岁。
陆翀是一位耐得孤寂的人。24岁即被聘为上海美专教授，任职达15年，并兼教职于新华艺专、姑苏美专等。在此期间，他与时任图像系主任的潘天寿成生死之交。
陆翀是一位善于寻觅机会并善于抓住机会的人。因为内兄孙伯渊所运营的“集宝斋”在抗战期间迁往上海陆抑非家中，故而有许多机会在“集宝斋”欣赏四壁挂着的字画。
“集宝斋”所藏历代书画碑本数以万计，其间不乏稀世珍品。孙伯渊与吴湖帆、冯超然对街而居，过从甚密，且与顾麟士、俞粟庐、陆廉夫、张大千、张善孖、谢玉岑等也往来亲近。
陆翀与孙氏联婚后，一则进入了大师聚集的艺术气氛，一则可尽心描摹这些书画真迹。又经孙伯渊牵线，陆翀得拜吴湖帆为师，成为梅景书屋第一批八大弟子之一。
吴湖帆见其递上的拜师帖落款翀，字为“一飞”。
吴湖帆说名甚好，问起字之来历，陆翀奉告：小时称冲，后又改为翀，其意即“不飞则已，一飞冲天”之意。
吴湖帆沉吟顷刻说，上海叫“一飞”者甚多，主张其更字“抑非”，取抑非扬善之意。陆翀所以改字抑非，并以此字行世。
陆抑非拿手花鸟画，所作体裁广泛，生机盎然。早年多作写意重彩，或兼工带写。
中年善于没骨，效法恽南田、新罗山人及海派诸家，艳而不俗，工而不滞。
他先师古人、后师造化，在描摹基础上，重视写生，重视默写。晚年求变，以书入画，翰墨遒劲生动、生辣朴茂，而不失清丽高雅神韵。
20世纪40年代，陆抑非与江寒汀、张大壮、唐云并称海上花鸟画“四大名家”。又与陆维钊、陆俨少并称“三陆”。
1958年，陆抑非到乡村体验日子，在一次写生中得到启示，创造出了《春到乡村》，著作描绘了上海郊区一片充溢生气勃勃的桃林，桃花衬以工农业生产布景，运用山水花卉结合的办法，化平平为神妙，具有激烈的时代特色，著作在国内外多种报刊登载。
同年，51岁的陆抑非受老友潘天寿约请，调浙江美术学院任教授。潘天寿在欢迎会上致辞道：“浙江美术学院十分需求写意画教师。陆抑非先生写意花鸟画的技巧和写生时间可谓一流。他的翰墨造就很深，人品又好，能习惯现代花鸟画教育的需求，是最好的人选。美院教师中多了这样的画家，能够大大补偿咱们的缺乏。”
陆抑非幽默开畅，论画喜作比方：作一幅画比如演一台戏，所不同的是生旦净末丑要一人来担任，既是导演，又当艺人。且以一幅《牡丹墨石图》为例，说：“这幅画比如京剧《贵妃醉酒》，墨石如楚霸王，牡丹便是虞姬。霸王要画出其威严、气量，虞姬要画出其鲜艳、妩媚。而许多人能画花的妩媚， 却画不出石头的丑。石头画得老辣苍劲之时，花又往往失其娇媚，要花石皆精，谈何容易！”
诗书画三绝之外，教育是陆抑非的第四绝。他是我国当代花鸟画教育的奠基人之一，后半生首要精力在于教育。陆抑非为人谦和，诲人不倦，故深受尊重，桃李满天下。
陆抑非深谙传统与现代美术教育的辩证统一——怎么将传统技法与风格语汇，呈现出更具科班风貌的异常特征；怎么使学生不面临教师的风格特性，而面临古典传统的的技法准则；怎么从师徒授受、画塾教育到学院式教育，从在野状况，到学院式教育——陆抑非成为标志性人物之一。其人物转化之到位，令后学感叹。
