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全国第二届行书展入展著作创造手记
文：刘建祯
刘建祯二届行书展入展著作
本次行书展的著作我从构思到材料、风格、内容的挑选，直到完结创造，用了半个多月的时刻。
首要以厚重、碑味的行书风格为基调，取隶书、魏碑、章草等笔意，书写时又参加行草的连带，将线条的质感很好地体现出来。
在创造进程中，结体参差和规矩布局及墨色改变上不刻意为之，首要体现大字的淳厚真诚，展示大字行书的正大气候，随心流露，以到达天然的书写状况。
近年来展览的征稿要求著作最大不超越六尺，关于拿手写大字的我应该是拘谨的，字数多则字径小，字数少则字径大，所以挑选后者更能表达自己的书写性。当然大字是很冒险的，只需一个笔画写不到位就会被刷掉。
入展著作是我从几十副四言对联中选出了六对，用硬笔在打印纸上做小稿，一来看哪副对联的书写更能体现出大字碑味行书的气候，二来看哪副对联的内容更具气势，终究确认了“凤游云海，鱼跃江天”这副对联。
然后用毛笔在宣纸上做出墨稿，将六尺赤色洒金粉彩纸对裁开，趁热打铁。
刘建祯著作
中书协培训班教程材料
现具体介绍一下这件入展著作的创造心得：
一、定风格
我翻阅了明清至民国时期的书法精品，由于自己拿手厚重的碑味的书写风格，所以特别重视具有显着碑味行书的著作。
今世行书系统多被帖学所笼罩，以体现二王书风为主，也是今世展览体延伸的一个坏处，在这种环境下，勇于不受时风的影响，决断地依照自己的审美认识挑选具有大气候的碑味行书。
二、定巨细
这儿所说的巨细指纸面的尺度、字径的巨细两个方面。小字不适宜在完好的大纸上体现，创造起来会很费劲。
大字不适宜在小纸上出现，会受拘谨。所以我依据自己拿手的字径巨细，单字控制在45cm以内，纸面的尺度刚好控制在六尺整纸以内。
刘建祯著作
三、定内容、定方式
依据自己拿手的书写风格挑选具有大气候的内容，以字径巨细确认著作字数的多少，我挑选了八个字的四言对联，方式也一望而知，便是传统书法著作款式——对联。最终落穷款，盖印。方式简单明了，求大气磅礴之势。
四、笔墨纸砚的挑选
毛笔运用最一般的大京抓狼毫，此种笔弹性适中，易于驾御。墨汁用当地购买的华美墨汁，这种墨汁十分浓，加水后墨迹流通。
宣纸选用赤色洒金粉彩，赤色也是我屡次入展的幸运色，赤色犹如我国红，标志着正大气候，在展厅的视觉作用最抢眼。砚台我选用瓷碗替代，个人习气。
五、创造的心态、环境
我在大学教书法，素日多和学生们一同在书法实训室写字，遇到展览竞赛的时分，学生们天然过来帮助。
把墨汁倒在碗里，纸裁开铺好，毛笔也放到周围，拿出小稿，先不写，先调整思绪，放平心态，大脑中预设著作完结的作用，这是酝酿的一个进程。
创造大字著作最重要的便是气势，体现的也是落拓不羁的大气候。
一边听音乐，一边酝酿，大概有半个多小时了，我拿毛笔在碗里蘸墨，在毛笔落纸后，好像现已将技法的东西抛开了，跟着音乐的节奏，天然地书写，斗胆落笔，在头尾转机处仔细拾掇，最终趁热打铁。
自己感觉很满足，同学们也感觉写得好，等著作干透悬挂起来，远看气脉相通，书写天然，最终决议就投这件了。
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