宏扬民间传统文明，传达书画艺术
传达：书法 |国画|文明 | 艺术| 教育
王羲之书法作品《丧乱帖》
在书法与绘画中，方笔与圆笔同许多笔画要素相贯穿。圆笔可触及逆入、中锋、藏锋、提笔、转笔等；方笔可联络切入、侧锋、露锋、顿笔、折笔等。由用笔之方圆，还直接体现出结构、体势之方圆。因而，人们以为方、圆乃运笔之纲要。
书法之方、圆不能等同于同几许形的方、圆。“方不中矩，圆不副规”（崔瑗《草书势》）。它有必要赋有气愤，姿势多样，不流于等齐齐截的装修味，防止过于规则的方式。正如阿恩海姆关于艺术品的论说：“在一件艺术品中，规则的形是很少被运用的，由于艺术品所要解说的天然特征就体现在多种力之间的杂乱的作用上。假如艺术品过火着重次序，一起又缺少具有满足生机的物质去摆放，就必定导致一种死板的成果。”书法亦然。假如过火寻求均齐共同的方、圆，必定会导致板滞、单调、死板的成果。
不管方笔、圆笔，都要给人以生动有力的审美感触。方笔之入不扁平刻板，圆入不臃肿板滞，才是高手。方笔偏重顿，圆笔倾向提。顿与提的不同办法使方笔与圆笔形成了不同的审美特征。康有为在《广艺舟双楫》中从方笔圆笔与顿笔提笔的联络中说：“方用顿笔，圆用提笔；提笔中含，顿笔外拓；中含者浑劲，外拓者雄强；中含者篆之法也，外拓者隶之法也；提笔婉而通，顿笔精而密；圆笔者，萧散洒脱，方笔者，凝整冷静；提则筋劲，顿则血融。”中含、婉通、萧散洒脱，是圆笔的面貌；雄强、精细、凝整冷静，是方笔的势态。
圆转灵敏流通，富于动感；方折遒劲凝整，趋于静态。以静态为主的隶书、楷书，方笔、折笔是首要的要素；灵敏潇洒的行书、飞动豪放的草书则要化方为圆，化折为转，假如方折过多，便“行”、“奔”不起来。《文心雕龙·定势》云：“圆者规体，其势也自转；方者矩形，其势也自转。”这些论说从不同视点说明晰方与圆、动与静的对应联系。
人们品鉴草书时，多从圆笔活动的势态进行掌握。如评怀素草书“圆转之妙，宛如有神”。评论篆书之美时，杰出其圆的性质。丰坊《书诀》说：“大篆，结体于古文，而垂笔圆齐，盖小篆之用从出。”倪涛《六艺之一录》说；“篆书以清圆劲拔为高。”《书林藻鉴》录何绍基语：“观《泰山》二十九字古拓可珍，然欲根由廓落，李阳冰圆活姿媚。”王澍《论书剩语》论篆书的审美准则说：“篆书有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。圆乃劲，瘦乃腴，参差乃规整。三者失其一，奴书耳。”其间“圆”是首要的。孙过庭《书谱》中所谓“篆尚婉而通”，也是着重其悠扬圆能的审美特征。至于“瘦”在周秦与两汉并不以此为尚，如《开母》及《禅国》等，皆以丰仪腴胜，至唐宋乃转趋于瘦劲，成铁线一路矣。
周代青铜器上的篆书铭文及大篆《石鼓文》可以精确的看出由圆笔线条所展现的圆润之美。方笔最显着的书法莫如龙门二十品中的《始平公造像题记》，一横一竖一点一捺都显出棱角，显现出雄健之美。青铜器中《天亡簋》及《盂鼎》也有相同的风格。方笔圆笔不只体现了不同的身形之美，并且还显现了不同力感的力气之美。圆笔线条赋有阴柔之气，圆润、秀逸中透出一股韧功；方笔线条赋有阳刚之气，方严凝重，峻健雄强。纯圆笔的《瘗鹤铭》和纯方笔的《始平公造像题记》一比便可以精确的看出它们的不同力感。书法家能奇妙地运用方笔与圆笔抒情其内心情感以达其性意，是最好的状况。此外，书法家能奇妙地将方笔与圆笔结合替换运用，又能在方中寓圆，圆里透方等，以显现其所感触的情性，以显作者的风貌，更为可贵。金文中的《天人铭》，隶中之《阁颂》，真书中的《泰山金刚经》等，都是模范。
智永书法作品
方笔与圆笔
圆笔怎样写啊？方笔怎样写啊？有人说这简略，圆笔用中锋写，方笔用侧锋写；对乎？
翻翻历代书作，皆以圆笔具多，方笔很少，只要在北魏的一些墓志刻石中，咱们能见到极端纯粹的方笔，魏碑因而有圆魏和方魏之称。由于是刻石，故有人对方魏大持置疑，以为那不是书写的原样，棱角清楚是刀刻所造成的，传闻启功白叟就对这种字体大惑不解，以为底子无法用毛笔写成；也有人以为书写那些墓志的民间工匠文明不高，用笔不考究，不按规则，随意做作所造成的；要说他们文明不高，这倒有或许，要说他们用笔不规则，俺否定，你看那笔道，明晰可辨，你看那用笔，多么缜密多么纤细，你看那结体，多么谨慎多么用心，自南北朝到今日，多少年了？谁能写得这容貌？俺说过，那些人有些写得并不比二王差。
也有人以为那些方方正正的棱角能用毛笔写成，俺看过，多是起笔收笔都画三角形，连画带补，这哪叫写字阿？清楚是造字，造得快也不可，虽然能造出楷书，但一到行书里，不是带不过去便是不消化的病。那些方方正正的棱角，究竟能不能用毛笔写成呢？直截了当，一笔写成？能！
练圆笔要结合写方笔，练方笔要结合写圆笔，知方才干知圆，知圆才干知方，知圆而不知方简单圆滑，知方而不知圆亦简单板滞。但方笔圆笔基本功不宜一起去练，简单相悖。有些人写圆笔，写得很圆，象水珠相同，俺说这不是圆笔，圆笔是一种势，是意圆；有些人写方笔，写得很方，象刀刻相同，俺说这也不是方笔，方笔是一种势，是意方；侧锋也能写得圆，中锋也能写得方，用笔知方才干之圆，知圆但未必能知方，待写到必定的时分，无方无圆，无圆无方，自知方圆不是两种不同的写法，所谓“笔方而意圆，体方而势圆”，正是如此。学魏碑的人许多，从魏碑里走出来的俺以为有两个人最成功，一个是于右任，一个是赵之谦。赵之谦生得先起步早，魏碑写得流利写得快，但于右任跑得更快，远远地赶上他了。于和赵在用笔技法上正好是相反的；于右任写得拙，是大拙，于大拙中见巧，他这种拙之前无人能做到，拙得发愚发愣发愣，气势庞大以致虚无；赵之谦写得巧，是大巧，是画蛇添足，是投机取巧用笔，因而他的字每一笔划每幢结构看起来看起来都是别扭的，他这种写法之前也无人去做，巧得媚态尽出，亭亭玉立；于右任于方魏圆魏中破土而出，走向行草，自在无束，浑然无迹，这一点没有人能做到，赵之谦由于太使巧，行草里常常显露为难，后来人学他也没发现有学会的，投机取巧真是不简单！
