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“独爱东山晴后雪，软红光里涌银山。”
王时敏 仿王维江山雪霁 轴
纸本设色画 133.7×60公分
台北故宫博物院典藏
「仿王维江山雪霁图」作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着歪斜的走向，构成独特雄伟的山形，充溢动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法体现。此幅画翰墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒发特质。
石涛 雪景山水图（美）
堪萨斯市纳尔逊博物收藏
全册共十二开，均写山水。此幅雪景山水册页，属十二开画页中画法最为奇怪的一件著作，天空水面以淋漓水墨涂改，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气稠浊，如缨络连牵，浑融通明，使整个画面现象给人以萧疏寒冽、沉寂皎白的意象。
弘仁 西岩松雪图
纸本墨笔 192.5×104.5cm
故宫博物院藏
吴湖帆 范华原万峰积雪图
唐寅 柴门掩雪图
黄公望 九峰雪霁图
纸本墨笔 117×55.5cm
故宫博物院藏
本幅自识：“至正九年春正月，爲彥功作雪山次，春雪高文，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。”钤 “大痴”、“黄氏子久”、“一峰道人”。鉴藏印有十余方。
是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨适意的办法聚集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意庄严静寂。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。
郭熙 雪山图轴 上海博物收藏
宋 范宽 雪景寒林图
绢本水墨 193.5×160.3厘米
此图像群峰屏立，山势挺立，深谷寒柯间，萧寺映衬；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。实在而生动地体现出秦陇山川雪后的澎湃气势。翰墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次清楚而天衣无缝，细密的雨点皱于苍劲挺立的粗笔勾勒，体现出山石和枯木锐枝的质感。此图向来遭到广泛注重。清代收藏家安岐称其为“华原生平创造”。因此在范宽有限的传世著作中特别可贵。名款“臣范宽制”四字，隐于远景树斡中，因年久笔迹漫漶不易辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同观点，但说它是宋画中代表范宽画派的重要著作，则是我们公认的。据收传印记，可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间。
马远 雪滩双鹭
绢本浅设色画 59×37.6公分
台北故宫博物院典藏
雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四隻白鹭，均做蜷缩之状，寒天的景緻，令人有著感同身受的感觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，比照于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在是非之间，充沛体现出清凉的意趣，达到了画雪得其清的境地。另从岩壁上伸出的枝干，弯曲延伸，势如蛟龙昇腾游动，这种笔势往下拖垂，形生长而斜向伸出的画枝办法，正是典型的「拖枝马远」面貌。
夏圭 雪堂客话图 北京故宫博物院藏
此图像江南寒江雪景。山村房舍为皑雪掩盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条拙笔，以体现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的皎白和寒气袭人的气氛。构图选用“边角式”部分取景法。全图笔法苍劲深沉、豪宕高雅。画面左边署“臣夏圭”三字款。
戴进 雪景山水图
故宫博物院藏
蓝瑛 溪山雪霽圖 台北故宫博物院藏
这幅图的右上角，有蓝瑛题字：「天启叁年（1623）秋八月，倣王右丞（即王维）画法，蓝瑛。」泄漏这张画是他叁十九岁时，採用唐代王维的风格来创造的一件仿古著作。画面左上方的溪山被白雪掩盖，枝桠彷彿披上白衣，展示万千姿势。山巅和脉岭及岩石缝隙，则佈满了银白色晶亮闪耀的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰厚的颜色交错在一起，体现雪后放晴山景绮丽的现象。画中心有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿戴红衣的文人坐在船上，望着这一片美景沉醉其间。这幅〈溪山雪霁轴〉风光新鲜艳丽，充溢诗意画意，不由让人想起王维「诗中有画，诗情画意」的艺术境地。
董其昌 峒关蒲雪图
王 翬 仿李成寒林雪景图 上博藏
王翚 仿李成雪霁图 大都会博物馆
来历：网络
