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“法度”这个词语在现代汉语里的根本释义一是法则原则，二是行为的原则。汉字有其特定的形状，尽管书法形状万千，书法家风格不同，但总离不开一个法度，总有一些规则可循。
就书法方面来说，大部分人都说欧楷法度谨慎，我信任许多人都对这句话了解的不是很透彻，究竟什么是书法方面的法度谨慎？其实浅显来说，法度便是书写的规则，严厉的法度便是书写的规则又多又死，当然这也得包含书写的笔法与结构。
就拿藏锋与露锋来举个比方，欧体中写“点”便是以露锋为主，显得明快、爽快、挺立、秀美。比方写一个横画，露锋入纸，最终藏锋收笔。假如在欧体中随意切换藏锋与露锋，那欧体就不能称之为欧体了。
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颜体的楷书，书法起笔则是可藏可露，他的字以宽和博为主并且笔力雄厚，无论是藏锋与露锋，都是颜体。
也便是说，欧体书法中的许多东西都是不容许有少许改变的，只要依照原贴写，才算真实的欧体书法。
二田写欧楷，观摩者不太了解，认为那是欧楷，但略微对楷书了解深一点的人都知道，那只能叫做二田自己的楷书，但不能叫欧楷。
欧楷书法中的左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。有时候依据字的需求，收笔能够出峰。最上面的角相对锋利一些。中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。类似于一个四边形。欧体的横粗细都逐步改变的，要求操控妥当。
二田对欧楷的改动其实便是不答的，笔法仍是那个笔法，结构仍是那个结构，只不过给写平允了，改变刻板了罢了。像华世奎写颜楷，尽管不像颜的任何一碑，但有颜体法度的显着特征，他人一看便是颜楷。
王维贤、陈益椿，也能够称得上是欧楷高手，但他们却也没有将欧楷发扬光大，更没有走出天津一隅，细细品鉴他们二人的书法作品，不可否认二人的水平确实是没有太大的问题的，但却没有闻名全国，究其根本原因，便是由于“法度”问题。
欧楷法度太谨慎了，欧体没有真实的悬针竖，由于欧体的结构整体偏长，假如总是很多的运用悬针竖，那就显得过分瘦长，反而失了美感。欧体之美不在规则，要勇于造险、长于破险，彼此弥补，彼此揖让。
能写好欧楷自身就不简单，写活了更难，这便是法度最谨慎的楷书。所以，千百年来的书法大家中，只要参阅欧楷成名的。
法度中的第二难便是柳楷，“柳体”楷书特色和法度包含：能将颜体融会贯通，独树一帜，笔画挺立陡峭、风骨瘦硬而富于改变，不单调重复，点画抑扬规整、法度谨慎，用笔干净利落，体势刚健而神态明亮清明。
再说唐朝楷书法度谨慎。欧楷法度谨慎是相对于唐楷来说的，而唐楷法度谨慎是相对历代多。
魏晋和宋元明的楷书，有行书的连带，草书的笔意，篆隶的结字，这些都比唐楷灵敏，所以唐楷法度谨慎。
这些都是唐后的楷书。所以“法度”两个字，只能比照了解。了解过法度最谨慎的楷书，那也就了解了法度不谨慎的楷书是怎样的，天然也就理解了谨慎的规范应该怎样去寻求。
书法中的法度是千百年来古人不断实践、探究和总结构成的传统规则。正是有了这些规则，确保了书法民族性、传统性和独特性特色的传承。
比照过欧颜柳赵，欧虞褚薛，你就会发现法度的规则。所以说楷书法度最严在唐朝，唐朝最严在欧阳询。
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