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茶以悦己，茶以贵人。
咱们平常看壶，一般都只留意有形的当地，而关于壶形留下的空间，一般不太介意，而关于做壶人来说，壶留下空间的部分，相同重要，乃至愈加重要，由于 咱们正是依据这部分空间的形状来确认壶的曲线、部位安置的。
早年做壶人的泥凳(工作台)，都是面窗而置，以便于在做壶时调查壶坯的剪影，看壶留下的空间部分。
老子云：三十辐共一毂(音[gǔ])，当其无，有车之用。埏埴认为器，当其无，有器之用。凿户牖认为室，当其无，有室之用。故有之认为利，无之 认为用。( 译文：三十根辐条聚集到一根毂中的孔洞傍边，有了车毂中空的当地，才有车的效果。揉和陶土做成器皿，有了用具中空的当地，才有器皿的效果。开 凿门窗制作房子，有了门窗四壁内的空无部分，才有房子的效果。所以，“有”给人便当，“ 无”发挥了它的效果。)
中国人关于虚、无处的了解真是高深。
大亨仿古
为了让咱们看得清楚，仍是把大亨仿古来举例。在这张图中，咱们咱们能够清楚地看到，其实是“无”的当地的形状，决议了这把壶的造型，这大约也便是古人所说的“计白当黑”吧。
审美活动是有次第的，先看什么，次看什么，再看什么。常看到购壶者抓起一把壶来，先摇口盖紧松，再看嘴滴把在不在一线，而不先观精力重要处。要这样挑壶，超市里的金属制品个个比紫砂壶好。
紫砂壶自身的形状与结构，能展示给人们夸姣的视觉形象。这就需求遵从陶瓷造型方式美的基本原则，包含改变与调和、比照与谐调、平衡与对称、节奏与韵律、份额与标准、力度与气韵、安靖与生动等。
子冶石瓢
石瓢在咱们行家来说是一跌不破的形，意思是说这些形很受行家喜爱，虽历经几百年仍是推重倍致，并或许一向延续下去。石瓢壶仍是将“三角形”最成功融入紫砂壶的模范。咱们就拿最有名的子冶石瓢来做个比如。看，壶身，上小下大，壶壁陡直，三角形；壶把，上段上翘，转机凌厉，三角形。全体平衡和谐，力度与气韵遵从了美学根底。
掇球壶
1915年在巴拿马世界赛会上，程寿珍的《掇球壶》获得了头号金奖。其成功的奥妙，就在于作者有意识地在造型的立面或平面上，有规则的横向接连改变，然后产生了韵律美。而有些壶让人感到不舒服，首要是由于其壶嘴或把太粗，显得臃仲，与壶体的份额关系不相称所造成的。
写这篇文章的意思，不是说没必要看口盖松紧、嘴把一线，想说的是，你每次玩壶只纠结于这些东西，那你永久脱离不了产品壶的层次，永久玩不来好壶，人的眼光看向哪里，层次也就在哪里。
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以上是为壶友科普的一些紫砂常识，您若有其他关于紫砂壶的疑问，能够在文章底部给我留言，我会逐个回答。
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