自古以来，雪都是我国文人墨客笔下描绘的目标：文人给咱们留下妇孺皆知的咏雪华章，画家在纸上以冰雪山水表达自己的浩荡坚洁，书家们通过鸾翔凤翥来直抒胸臆。
尽管载体不同，但心境是共通的。今天整理了历代名家书画著作中的“雪”，供君赏识。
书法篇
东晋 王羲之 《快雪时晴帖》 摹本
《快雪时晴帖》 纸本
释文：羲之磕头：快雪时晴，佳。想安善。未果为结，力不次。王羲之磕头。山阴张侯。
北宋 黄庭坚 《雪寒帖》
《雪寒帖》，亦称《明叔少府》《致明叔少府信札》，纸本
释文：庭坚磕头，承见谕，早尝过此，延伫甚久，何故不至耶。雪寒，安胜否？大轴今送，然勿多示人，或不解此意亦来索，匠石斫鼻则坐困矣。庭坚磕头。明叔少府同年家。
北宋 蔡京 《跋赵佶雪江归棹图卷》
《雪江归棹图》卷，宋徽宗赵佶作，绢本，北京故宫博物院藏。
释文：“臣伏观御制雪江归棹，水远无波，天长一色。群山洁白，行客惨淡。鼓棹中流，片帆天边。雪江归棹之意尽矣。六合四时之气不同，万物生于六合间。随气所运，冷暖晦明。生息荣枯，飞走蠢动。改变无方，莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之风光，究万物之神态于四图之内，盖神智与造化等也。大观庚寅季春朔日，太师楚国公致仕臣京谨识。”
南宋 赵孟頫 《雪赋卷》
赵孟頫 行书 《雪赋》节选，纸本，尺度不详。山东省博物收藏。
释文：岁将暮，时既昏。冬风积，愁云繁。梁王不悦，游于兔园。乃置旨酒，命宾友。召邹生，延枚叟。相如末至，居客之右。许久微霰零，密雪下。王乃歌冬风于卫诗，咏南山于周雅。授简于司马大夫，曰：“抽子秘思，骋子妍辞，侔色揣称，为寡人赋之。”
相如所以避席而起，逡巡而揖。曰：臣闻雪宫建于东国，雪山峙于西域。岐昌发咏于来思，姬满申歌于《黄竹》。《曹风》以麻衣比色，楚谣以幽兰俪曲。盈尺则呈瑞于熟年，袤丈则表沴于阴德。雪之时义远矣哉！请言其始。
明代 吴宽 《行书苏轼雪词卷》
《行书苏轼雪词卷》，纸本，香港艺术馆虚白斋藏。
释文：十二月二日，雨后微雪，太守徐君猷携酒见过，坐上作浣溪沙三首。明日酒醒，雪高文，又作二首）覆块青青麦未苏。江南云叶暗随车。临皋烟景人间无。雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。归来冰颗乱黏须。
醉梦醺醺晓未苏。门前辘辘使君车。扶头一盏怎生无。废圃寒蔬挑翠羽，小槽春酒冻真珠。幽香细细嚼梅须。雪里餐毡例姓苏。使君载酒为回车。天寒酒色回头无。荐士已闻飞鹗表，回报应不必蛇珠。醉中还许揽桓须。
明代 文徵明 《雪诗卷》
文徵明 《雪诗卷》部分节选 纸本
明代 董其昌 《谢惠连雪赋》
《谢惠连雪赋》 26.7x183.7cm，纽约大都会博物收藏。明董华亭行草书法手卷，其内容为节选南朝宋文学家谢惠连的名赋《雪赋》。
释文：若乃玄律穷，严气升。焦溪涸，汤谷凝。火井灭，温泉冰。沸潭无涌，炎风不兴。北户墐扉，裸壤垂缯。所以河海生云，朔漠飞沙。连氛累霭，揜日韬霞。霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多。其为状也，松懈交错，氛氲萧索。蔼蔼浮浮，瀌瀌弈弈。联翩飞洒，徜徉委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。董其昌书。
清代 乾隆 《快雪堂记》
快雪堂，清乾隆四十四年（公元1779年），乾隆皇帝得到元代书法家赵孟頫临晋代王羲之《快雪时晴帖》石刻，特增建了金丝楠木的快雪堂。快雪堂四周由彩绘游廊衔接，在东西两边的游廊内嵌有晋代至元代20位书法家的80篇墨迹石刻48方，其间王羲之的《快雪时晴贴》与乾隆皇帝的《快雪堂记》最为闻名。
近代 吴昌硕 《去思图》
吴昌硕 《去思图》 大篆横幅
释文：《去思图》，光绪甲申小雪后数日安吉，吴俊篆于吴下铁函山馆。
毛泽东 《沁园春·雪》
释文：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城表里，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引很多英豪竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
绘画篇
王维 《江干雪霁图卷》
雪景山水画一直是我国山水画中的一个很有特征的部分。明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后，曾写出如下题文：“城中十日暑如炙，头目眩花尘土塞。僧楼今天见此卷，雪意苍莽寒欲逼。古栟修柳枝袅矫，下有幽簧侧从碧。隔溪胶艇不受呼，平地贯渚无人迹。”
据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维创始。自王维之后，历代许多名家都热衷于雪景山水的创造，为咱们留下了很多的经典传世之作。
五代 巨然 《雪图》
本幅画构图大致可分为三景，主山双峰屏立，雄巖峻险，体现出奇峰积雪霭霭幽静的北地景致，俨然具有北宋气量，而两边锯齿状的岩块，看似突兀奇倨，但却有增强画作张力的视觉作用。中景楼阁隐现山石间，客游览於山径上，近景则画河边两边，枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来，林木方面，松针尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。
北宋 范宽 《雪景寒林图》
本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气候。画上群山重重壁立，气势苍莽，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画安置严整有序，翰墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短便条的笔道，来描绘北方山石的质感，使画面淳厚润泽，冷静高雅。
北宋 王诜 《渔村小雪图》
画面以白粉为雪，树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉，又以破墨晕梁，体现雪后初晴的轻丽阳光，这是他首创之法。整个画面寒汀疏林，薄积小雪，一只只小舟和渔民张网垂钓的情形在寒林中构成妙趣。这渔民的劳作和整个画面的阴冷荒寒气氛之比照，令人玩味。后段的一片林木虬曲，杂树以水墨装点而成，松针用笔尖利，重钩，能够见出李成的影响。
南宋 梁楷 《雪景山水图》
该图描画了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山沟的情形。画面右边的两棵老树，有着虬曲的枝干和稀少的树叶，是梁楷以详尽的笔法描绘出来的。画面中部以簇点画密林，而山体的皴笔则较少，在以淡墨烘托的天空烘托下，给人以白雪皑皑之感，整个画面出现出一种荒芜萧条的气氛，可谓南宋院体山水画的经典之作。
南宋 马远《晓雪山行图》
此图描绘大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民穿戴单薄，弯腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔勾勒，并施以水墨烘托。作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出，横斜弯曲赋有改变，远处用淡墨钩出。近与远的翰墨浓与淡作用，有着较强的画面空间感。
南宋 夏圭 《雪堂客话图》
画中描绘了雪后欲融未化时的风光，体现了冬天沉寂的大自然所蕴藏着的气愤勃勃。前景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的概括和纹路头绪，少皴多染，以显其阴阳向背和层次改变。坡脚则消失于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的现象构成了画面的主体，山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后映衬，如双龙对舞。
水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝思注视的神态体现出来。远处山顶与近处枝权之上有未消融的积雪零散装点。因为通过近九百年的氧化，绢已发黄、变暗，使得用蛤粉点染的白雪历久弥新、晶亮灿烂。画面右下角为细波泛动的湖面一隅，一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天空，杳渺无边，把观者引进深远迷茫、意蕴悠长的境地。
元 黄公望 《九峰雪霁图》
图绘高岭竞立，层岩蜂起，丘壑娆峥，冻树萧条，是隆冬腊月，气候酷寒的山区现象。图中山峦纯用空勾，淡墨渍染。水和天空用浓墨烘托，烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰风光。山中小树用细笔勾描，树杆如“竹根”，树枝如“花霸”。用笔洗炼，构图新颖，平中寓险，风格雄奇。为黄氏晚年永墨山水画之创作。
元 姚廷美 《雪山行旅图》
从布景上看，作者连续了北宋山水画可居可游的构图方法，把人与山川严密地交融在一起，打破冬日山川的荒芜感。画面上尽管运用了很多的留白与烘托，但作者精妙的翰墨和高明的艺术处理手法，依然是画面充溢生机，即便在白雪皑皑的隆冬，山川依然有其精力和气势。在翰墨技法上，山石只用了很少的勾勒，以淡墨为主，大面积的山体是留白的，或是只要一层淡淡的墨痕，其侧重点在山阴处，从浓到淡的层层烘托，使全体山川深邃而迷蒙，山头的浓墨苔点，也是山川更有精力。树则主要以勾勒为主。
全图还有一个描绘极精密处，即溪口，它也为暗淡的冬景增加了气愤。此外，为了杰出冬日现象，江面与天空都以淡墨晕染；而为了着重山头积雪，天空的墨色有意加剧，这也使整个画面愈加一致。
明 戴进 《雪景山水图》
此画构图奇峭，山峰走势奇怪，树石坚固，房子琼楼掩隐于山峰后边，与远处的云霞相接，很是俊朗动听。仔细看院子的屋中有几人正在下棋或游玩，院中一人正在扫雪，路上一主一仆正向院子走来，整个画面体现了一个“闲”字。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，屡次皴擦，层次加深，似先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱，层次整齐。
明 钟礼 《寒岩积雪图》
时节的改变，为大自然转换相貌、增加新色，冬地利万物凋谢，出现一片幽寂的现象，最适合入画。画中白雪掩盖了整个溪岸与山峰。长松耸立在庭园中心，房屋周围处梅花绽放，在静寂的气氛中增加气愤。屋内坐着两位秉烛谈心的文人，弱小的烛光，也为幽寂暗淡的风光带来丝丝地暖意。描画冬景山水，最常用的技巧是“借地为雪”——即以预留的画绢底色做为白雪，然后在天空水面与山沟处，用墨烘托，烘托白雪皑皑的作用。本幅就将稠密粗黑的线条，集合在山石旁边面，使皴笔与造型细长的岩石彼此平行，让整幅画具有稠密的装修意味。
明 吴伟 《灞桥风雪图》
这幅著作，描绘一老者骑驴在风雪中过桥，低首深思。为烘托主题，景作山野悬岩，树木凋谢，风雪充溢，河流封冻，寒气逼人。在艺术体现上，用侧锋卧笔，线条粗简，水墨淋漓，一次皴染，颇得气势。
明 王谔 《寒山图》
此图像突兀雪山，巍高耸峨。古树盘错，叶多凋谢。山道上行旅者趱（zǎn）行。山石多作斧劈皴，间以粗笔横斜扫擦，笔力劲健，笔触明晰，深得宋人画法。树枝瓷意挥毫，翰墨飞动而刚健。树上一片寒鸦，打破了深山的幽静。危崖殿堂，运营亦妙。全画气势宏伟，写雪而不落窠臼。在高山酷寒之间而具稠密火热的生活气息，行笔简练而意境深邃，可视为明代年代风格较典型的一件著作。
明 蓝瑛 《溪山雪霁图》
画面左上方的溪山被白雪掩盖，枝桠彷佛披上白衣，展示万千姿势。山巅和脉岭及岩石缝隙，则布满了银白色晶亮闪耀的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰厚的颜色交错在一起，体现雪后放晴山景绮丽的现象。画中心有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿戴红衣的文人坐在船上，望着这一片美景沉醉其间。
清 王时敏 《仿王维江山雪霁》
画家时年七十七岁。图上山岩有着歪斜的走向，构成独特宏伟的山形，充溢动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法体现。此幅画翰墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒发特质。
清 石涛 《雪景山水图》
此幅雪景山水册页，属石涛十二开画页中画法最为奇怪的一件著作，天空水面以淋漓水墨涂改，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气稠浊，如缨络连牵，浑融通明，使整个画面现象给人以萧疏寒冽、沉寂洁白的意象。
清 弘仁 《西岩松雪图》
画面以部分特写山峰宏伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加烘托，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意描绘了标志崇高、纯真的松树和白雪，形象简练，是作者精力高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、纯洁、一干二净的美感。
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本文转自：慧语文明
亚洲浪潮，博鳌视界
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